variedad historica y literaria en el carlo famoso - Biblioteca de la ...

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crónica histórica más que como un modelo de las Musas como Zapata creyó. Es verdad
que su lectura cansa, pero también es cierto que encontramos hallazgos poéticos. Es
preciso siempre situarse en la época que las obras se escriben.
En el escrutinio del Cura y el Barbero en la librería de Don Quijote, figura el
poema de Don Luis Zapata con los libros que, a última hora “se cree que fueron al fuego
sin ser vistos ni oídos” (4), pues no puede ser otro, según todos los comentaristas, el de
Los hechos del Emperador a que se refiere Cervantes, y del cual dice que acaso, silo
vierael Cura, no pasan por tan rigurosa sentencia.
Si su mayor mérito consiste en ser, cronológicamente considerado, uno de los
primeros poemas con asunto de la gran época histórica que tuvo por protagonista a
Carlos V, su defecto principal nace de querer Zapata aparecer, ante todo y sobre todo,
como historiador puntual de los hechos y viajes del Emperador desde que vino por
segunda vez de Flandes a España, en 1522, hasta su muerte, en 1558. “Protesto, dice a
Felipe II, dedicándole el poema, en el que toca a las cosas y jornadas del Emperador
nuestro señor, en tratarse con toda verdad, que a ningún historiador en prosa daré la
ventaja” (5).
En la Dedicatoria del Carlo Famoso justifica la mezcolanza de fábulas entre la
historia verdadera: “Entre la verdad desta historia, mezclé muchos cuentos fabulosos, y
muchas fábulas, por deleytar y cumplir con la Poesía... Homero escriviendo la verdadera
guerra de Troya, por cumplir con ésta mezcló muchas fábulas. Virgilio hizo lo mismo,
escriviendo la verdad de la pasada de Eneas a Ytalia. Lucano, de cosas humanas, no
pudo escribir cosa más grave que las guerras ceviles, y mezcló en ellas cuentos y
fábulas. Pues para concluir con todo, Sanazaro que escrivió de partu Virginis, materia
tan santa y sagrada, pone entre ello (con mucha aprovación del mundo) baylando
Nymphas y Satyros...”
Mey agrega que los asteriscos del texto poético sirven para señalar el principio y
el final de los pasajes imaginarios: “para que, los ciegos, o de ingenio, o de embidia, las
toquen así con la mano”.