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Batalla por la memoria

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Maternidad y basurización simbólica ... 215<br />

so que “basuriza” sin cuestionarlo, sobre todo, <strong>la</strong>s c<strong>la</strong>ses políticas de toda<br />

América Latina 9 .<br />

El ethos de <strong>la</strong> basura anu<strong>la</strong> cualquier posibilidad de lectura crítica de<br />

<strong>la</strong> realidad <strong>la</strong>tinoamericana, inclusive, cualquier posibilidad de “alteridad<br />

radical” en <strong>la</strong> medida que normaliza lo que Castillo l<strong>la</strong>ma los “arrebatos del<br />

vertedero”, es decir, <strong>la</strong> catástrofe —cualquier proceso aleatorio más que<br />

caótico— no es entendida desde su propia lógica productiva sino solo <strong>por</strong><br />

su función teatralizadora para el centro (1999: 239). Esta manera de entender<br />

<strong>la</strong> catástrofe en América Latina —los procesos de violencia, <strong>por</strong> ejemplo—<br />

produce <strong>la</strong> sensación de que el vertedero es solo “un efecto frente al<br />

cual no queda más que <strong>la</strong> resignación” (Ibíd.: 241). Asumir esta lógica no<br />

permite responsabilizar a <strong>la</strong>s c<strong>la</strong>ses políticas tanto de uno como de otro<br />

<strong>la</strong>do y, a su vez, legitimar sus discursos y sus acciones.<br />

Dentro de este marco conceptual se puede entender, asimismo, esa<br />

desafectación de los sectores urbanos y limeños de <strong>la</strong> pob<strong>la</strong>ción peruana<br />

ante <strong>la</strong> Comisión de <strong>la</strong> Verdad y <strong>la</strong> Reconciliación, y explicar <strong>la</strong> razón de<br />

sentirse tan apartados de <strong>la</strong> guerra interna que afectó concretamente también<br />

a <strong>la</strong>s c<strong>la</strong>ses altas y medias urbanas. Por esta desafectación, pero incluso<br />

<strong>por</strong> un cierto escrúpulo ante una realidad social tan conflictiva sin re<strong>la</strong>tos<br />

c<strong>la</strong>ros sobre los hechos, han sido pocos los productos simbólicos literarios<br />

—nove<strong>la</strong>s, cuentos, poesía— que se originaron críticamente desde <strong>la</strong> “ciudad<br />

letrada” durante <strong>la</strong> década de 1980 y <strong>la</strong> primera mitad de <strong>la</strong> década de<br />

1990 10 .<br />

Además de <strong>la</strong> consabida distancia producida <strong>por</strong> el racismo criollo, es<br />

decir, <strong>por</strong> esa indiferencia apunta<strong>la</strong>da <strong>por</strong> <strong>la</strong> resistencia a saber, conocer y<br />

9. Toledo en el Perú, Fox en México, Duhalde en Argentina, Uribe en Colombia y sus<br />

homólogos anteriores, así como de otros países <strong>la</strong>tinoamericanos, no cuestionan <strong>la</strong> idea<br />

de “desarrollo” estructurada desde una perspectiva neoliberal <strong>por</strong> agencias como el Banco<br />

Mundial o el Fondo Monetario Internacional: reducir el Estado, bajar aranceles, desmante<strong>la</strong>r<br />

<strong>la</strong> legis<strong>la</strong>ción <strong>la</strong>boral, liberalizar el mercado monetario, reconvertir sectores productivos<br />

en sectores de “servicios”, etc. El esquema sigue siendo copiar los modelos de<br />

los países “desarrol<strong>la</strong>dos” como cuando <strong>la</strong> CEPAL en <strong>la</strong> década de 1970 proponía el<br />

modelo de “sustitución de im<strong>por</strong>taciones” como dinamizador de <strong>la</strong> economía de América<br />

Latina.<br />

10. La mayor producción simbólica de re<strong>la</strong>tos o nove<strong>la</strong>s se realizó desde <strong>la</strong>s provincias<br />

(los cuentos de Luis Nieto “Harta cerveza y harta ba<strong>la</strong>” escritos en Huamanga y publicados<br />

<strong>por</strong> una editorial limeña pero de convicción provinciana, como Lluvia Editores, <strong>por</strong><br />

ejemplo) y también desde sectores protagonistas de <strong>la</strong> violencia o muy cercanos a el<strong>la</strong><br />

(como los poemas de Edith Lagos, de Jovaldo o <strong>la</strong>s canciones de Víctor Huma<strong>la</strong>).

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