Batalla por la memoria

Pintando el horror 1
Sobre Memorias de la ira y otros momentos
en la obra de Jesús Ruiz Durand
Gustavo Buntinx
Marcas de época
Uchuraccay, El Frontón, Pucayacu. Masacres, ruinas, “botaderos de
cadáveres” (ese terrible neologismo peruano). O sencillamente la soledad
de la puna ocasionalmente interrumpida por algún cadáver indiferenciado.
Las fotografías originales son todas conocidas. Alimentan el interminable
registro de nuestra guerra civil reciente. Durante años formaron parte de la
antología del horror con que cierto periodismo insensibilizó a la sociedad
peruana hasta propiciar una generalizada sensación de hastío. En estos
cuadros de 1987, sin embargo, otra vez nos conmueven y nos inquietan.
Pintados por Jesús Ruiz Durand y reunidos bajo el cargado título de
Memorias de la ira, el tránsito en ellos del papel periódico al lienzo pareciera
devolverle a las imágenes su intensidad original. En esto tiene que ver el
despliegue de un formato mayor, así como la valoración especial que la
cultura dominante otorga a la obra única, a la pintura como género. Pero
más importante resulta el juego de tensiones internas sugerido por una
opción técnica que reelabora fotografías para reafirmarlas en nuevos términos,
poniendo así de manifiesto su precariedad y dependencia.
A ello apuntan los colores planos y neutros, los matices escasos y
yuxtapuestos, incluso esa aureola mate que perfila las figuras otorgándoles
una vibración peculiar. A cierta distancia, el efecto es el de una fotografía
deformada por la impresión rotativa o, más exactamente, por la pantalla
del televisor –en blanco y negro. Una imagen tecnológica obtenida con
medios artesanales. Y ligeramente anticuada.
No hay dificultad alguna para reconocer la raigambre pop de estos
procedimientos. Sin embargo en ellos se exhibe también una huella luctuo-
1. Este artículo actualiza el escrito que en 1987 acompañó la primera exposición de
Memorias de la ira en el entonces Museo de Arte y de Historia de la Universidad de San
Marcos (Buntinx 1987).