Grotowski Institute - Premio Europa per il Teatro
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W<br />
hat makes violence on stage today so sexy? Unt<strong>il</strong> quite recently,<br />
violence for its own sake was the prerogative of B-feature f<strong>il</strong>ms<br />
and junk mystery novels. What made theatre follow suit? What<br />
is the impact of the theatre of violence on the audience? Is there st<strong>il</strong>l a<br />
place for humanism among all the post-modern “isms”, including posthuman<br />
or meta-human theatre? And how can theatre and critics help<br />
preserve humanistic values on and off stage? Should they even try? This<br />
book is the first attempt in such a format to answer these burning questions.<br />
It is based on the 24th World Congress of the International Association<br />
of Theatre Critics, which took place in Sofia, Bulgaria, in Apr<strong>il</strong><br />
2008, immediately following the presentation of the XII Europe Theatre<br />
Prize in Thessaloniki. It is no mere collection of conference pa<strong>per</strong>s, but<br />
an invitation to become witness to a lively discussion on - at times even<br />
a fight over - the destiny of humanism and the role of violence in modern<br />
theatre. Opinions ranging from today’s conventional wisdom to the<br />
controversial, the deliberately provocative and the politically incorrect<br />
are voiced by critics from India to Argentina, South Africa to Finland,<br />
USA to Korea, and by world renowned theatre-makers like the Latvian<br />
director Alvis Hermanis and the British playwright David Edgar. In addition,<br />
the book offers a section on the Thalia Prize – the IATC award for<br />
the brightest minds who have influenced the world’s critical fraternity –<br />
with the acceptance speech of its second winner, the French critic, theoretician<br />
and playwright Jean-Pierre Sarrazac. As a final bonus there is<br />
also a provocative postscript – a text delivered to IATC’s symposium in<br />
Thessaloniki by Richard Schechner, the distinguished American director<br />
and theatre scholar.<br />
Q<br />
u’est-ce qui rend la violence sur scène aussi attirante aujourd’hui?<br />
Il n’y pas si longtemps encore, la violence gratuite était une préro-<br />
gative des f<strong>il</strong>ms de série B et des mauvais romans policiers. Pour<br />
quelle raison le théâtre les a-t-<strong>il</strong> suivis ? Quel est l’impact du théâtre de la<br />
violence sur le public? Y-a-t’<strong>il</strong> encore une place pour l’humanisme parmi<br />
tous les «ismes» post-modernes, y compris le théâtre post-humain ou<br />
méta-humain? Et comment le théâtre et les critiques peuvent-<strong>il</strong>s aider<br />
à préserver les valeurs humanistes sur scène et hors scène? Devraient<strong>il</strong>s<br />
même essayer? Ce livre représente la deuxième tentative dans un tel<br />
format de répondre à ces questions brûlantes. Il se base sur le 24 e Congrès<br />
Mondial de l’Association Internationale des Critiques de Théâtre qui<br />
s’est tenu à Sofia, en Bulgarie, en avr<strong>il</strong> 2008, juste après la présentation<br />
du XII e Prix Europe pour le Théâtre à Salonique. Ce n’est pas un simple<br />
recue<strong>il</strong> de conférences mais une invitation à partici<strong>per</strong> comme témoin à<br />
une conversation animée sur – parfois même une lutte sur – le destin<br />
de l’humanisme et le rôle de la violence dans le théâtre moderne. Des<br />
opinions qui vont de la sagesse conventionnelle d’aujourd’hui au politiquement<br />
incorrect controversé et délibérément provocateur exprimés par<br />
les critiques de l’Inde à l’Argentine, de l’Afrique du Sud à la Finlande, des<br />
États-Unis à la Corée, et par les faiseurs de théâtre de renommée mondiale<br />
comme le metteur en scène letton Alvis Hermanis et l’auteur dramatique<br />
britannique David Edgar. De plus, le livre offre une section sur le Prix<br />
Thalie – décerné par l’AICT pour récompenser les esprits les plus br<strong>il</strong>lants<br />
ayant influencé la fraternité critique du monde – avec le discours de remerciement<br />
de son deuxième lauréat, l’auteur dramatique, théoricien et<br />
critique français Jean-Pierre Sarrazac. À titre de gratification finale <strong>il</strong> y a<br />
également une postface provocatrice, un texte proposé lors du colloque de<br />
l’AICT à Salonique par Richard Schechner, l’éminent spécialiste de théâtre<br />
et metteur en scène américain.<br />
C<br />
o sprawia, że przemoc jest dziś na scenie tak seksowna? Przemoc<br />
dla przemocy była jeszcze niedawno domeną f<strong>il</strong>mów klasy B<br />
i tandetnych f<strong>il</strong>mów kryminalnych. Co sprawiło, że teatr poszedł<br />
w ich ślady? Jak teatr przemocy oddziałuje na widzów? Czy w gąszczu<br />
postmodernistycznych „-izmów”, do których zalicza się również teatr<br />
posthumanistyczny i teatr metahumanistyczny, jest jeszcze miejsce na<br />
humanizm? W jaki sposób teatr i krytycy mogą przyczynić się do ocalenia<br />
humanistycznych wartości na scenie i poza nią? Czy w ogóle powinni<br />
próbować? Prezentowana książka jest pierwszą tego rodzaju próbą<br />
udzielenia odpowiedzi na te palące pytania. Za jej podstawę posłużyły<br />
materiały 24. Światowego Kongresu Międzynarodowego Stowarzyszenia<br />
Krytyków Teatralnych (AICT), który odbył się w Sofii w kwietniu 2008 roku<br />
po uroczystości wręczenia XII Europejskiej Nagrody Teatralnej w Salonikach.<br />
Ale Theater and Humanism in a World of Violence nie jest zwykłym<br />
zbiorem referatów z konferencji. Jest zaproszeniem, by stać się świadkiem<br />
żywej dyskusji – chw<strong>il</strong>ami nawet kłótni – o przyszłość humanizmu i rolę<br />
przemocy we współczesnym teatrze. Opinie – od zgodnych z powszechnie<br />
przyjętą wiedzą do kontrowersyjnych, celowo prowokacyjnych i politycznie<br />
niepoprawnych – wypowiadają krytycy z Indii i Argentyny, RPA i Finlandii,<br />
USA i Korei, oraz uznani na świecie twórcy teatru, jak łotewski reżyser Alvis<br />
Hermanis i brytyjski dramaturg David Edgar. Jest też cześć poświęcona<br />
nagrodzie Thalia, przyznawanej przez AICT najbardziej błyskotliwym<br />
umysłom, które wywarły wpływ na światowe środowisko krytyków, i mowa,<br />
którą wygłosił drugi laureat tej nagrody, francuski krytyk, teoretyk i dramaturg<br />
Jean-Pierre Sarrazac. Książkę zamyka prowokacyjne posłowie<br />
– tekst wygłoszony na sympozjum AICT w Salonikach przez Richarda<br />
Schechnera, wybitnego amerykańskiego reżysera i badacza teatru.<br />
W<br />
as macht Gewalt auf der Bühne heute so anziehend? Bis vor kurzem<br />
war Gewalt als Selbstzweck eine Prärogative von B-movies und<br />
schlechten Krimiheften. Was hat dazu geführt, dass das Theater sich<br />
angepasst hat? Welchen Einfluss hat Gewalttheater auf das Publikum? Bleibt<br />
noch Platz für den Humanismus unter den ganzen postmodernen „-ismen“,<br />
darunter das post-humane oder meta-humane Theater? Und wie können<br />
Theater und Kritik zum Erhalt humanistischer Werte innerhalb und außerhalb<br />
der Theater beitragen? Hat der Versuch einen Sinn? Dieses Buch ist der erste<br />
Versuch dieser Art, auf diese brisanten Fragen zu antworten. Es basiert auf<br />
den Arbeiten des 24. Weltkongresses der Internationalen Vereinigung der<br />
Theaterkritiker (AICT), die im Apr<strong>il</strong> 2008 in der bulgarischen Hauptstadt Sofia<br />
stattgefunden hat, unmittelbar nach der Präsentation des 12. <strong>Europa</strong>-Preises<br />
für das Theater in Thessaloniki. Es ist nicht einfach nur eine Sammlung der<br />
Kongressakten, sondern eine Einladung, ein Zeugnis lebhafter Diskussionen -<br />
manchmal sogar Disputen - über das Schicksal des Humanismus und die Rolle<br />
der Gewalt im modernen Theater zu geben. Kritiker aus den verschiedensten<br />
Te<strong>il</strong>en der Welt, von Argentinien nach Indien, von Südafrika nach Finnland, von<br />
den USA nach Korea sowie renommierte Theaterkünstler, wie der lettische<br />
Regisseur Alvis Hermanis und der britische Komödienschreiber David Edgar<br />
haben verschiedenen Meinungen ihre Stimme geliehen, die vom modernen<br />
allgemeinen Menschenverstand über kontroverse und über bewusst<br />
provokante Haltungen bis zum politisch Unkorrekten gehen. Darüber hinaus<br />
bietet das Buch eine Sektion zum Thalia-Preis - die Anerkennung der AICT<br />
für die br<strong>il</strong>lantesten Köpfe, die die Weltgemeinschaft der Kritiker beeinflusst<br />
haben - mit der Dankesrede des zweiten Gewinners, des französischen<br />
Kritikers, Theoretikers und Komödienschreibers Jean-Pierre Sarrazac. Als<br />
abschließenden Bonus gibt es ein provokantes Post Scriptum - ein Text, der<br />
während des Kongresses der AICT von dem berühmten amerikanischen<br />
Regisseur und Theaterwissenschaftler Richard Schechner vorgestellt wurde.<br />
Cosa rende la violenza sul palcoscenico così attraente oggi? Fino a non molto tempo fa la violenza fine a<br />
se stessa era la prerogativa dei B-movies e di certi romanzi gialli scadenti. Cosa ha fatto sì che <strong>il</strong> teatro si<br />
adeguasse? Qual è l’impatto del teatro della violenza sul pubblico? C’è ancora posto <strong>per</strong> l’umanesimo tra tutti gli<br />
“ismi” postmoderni, incluso <strong>il</strong> teatro post-umano o meta-umano? E come possono <strong>il</strong> teatro e i critici contribuire<br />
alla conservazione dei valori umanistici dentro e fuori le scene? È <strong>il</strong> caso che ci provino? Questo libro è <strong>il</strong> primo<br />
tentativo del genere di rispondere a tali scottanti interrogativi. È basato sui lavori del 24° Congresso Mondiale<br />
dell’Associazione Internazionale dei Critici di <strong>Teatro</strong>, che ha avuto luogo a Sofia, in Bulgaria, nell’apr<strong>il</strong>e 2008,<br />
immediatamente dopo la presentazione del XII <strong>Premio</strong> <strong>Europa</strong> <strong>per</strong> <strong>il</strong> <strong>Teatro</strong> a Salonicco. Non è una semplice<br />
raccolta degli atti del convegno, ma un invito a rendere testimonianza di una vivace discussione – talora <strong>per</strong>sino<br />
una disputa – sul destino dell’umanesimo e sul ruolo della violenza nel teatro moderno. Critici provenienti delle<br />
più disparate parti del mondo, dall’Argentina all’India, dal Sud Africa alla Finlandia, dagli Usa alla Corea, e<br />
rinomati artisti teatrali come <strong>il</strong> regista lettone Alvis Hermanis e <strong>il</strong> commediografo britannico David Edgar hanno<br />
dato voce a diverse opinioni, che vanno dalla moderna saggezza convenzionale, all’atteggiamento controverso, a<br />
quello deliberatamente provocatorio fino al politicamente scorretto. Inoltre, <strong>il</strong> libro offre una sezione sul <strong>Premio</strong><br />
Thalia – <strong>il</strong> riconoscimento dell’AICT conferito alle menti più br<strong>il</strong>lanti che hanno influenzato la comunità mondiale<br />
dei critici – con <strong>il</strong> discorso di ringraziamento del secondo vincitore, <strong>il</strong> critico, teorico e commediografo francese<br />
Jean-Pierre Sarrazac. Come bonus finale vi è poi un post scriptum provocatorio – un testo presentato a Salonicco<br />
durante <strong>il</strong> convegno della AICT da Richard Schechner, l’insigne regista e studioso di teatro americano.<br />
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