Grotowski Institute - Premio Europa per il Teatro

Phalanx – work in progress, praca, której współautorami są Guy Cassiers i artysta wideo Kurt d’Haeseleer, to instalacja na temat mocy polityki,
mocy mediów i (nie)mocy sztuki, zainspirowana teatralną trylogią Guy Cassiersa Tryptyk władzy. Ściana z talerzy anten satelitarnych, do których
podłączone są głośniki, bombarduje widza głosami. Widz może przechadzać się wśród monologów ze sztuk Mefisto for ever, Wolfskers i Atropa.
Zemsta pokoju, wysyłanych przez głośniki w przestrzeń wystawy. W trakcie tworzenia tej instalacji wideo zebrane zostały monologi z trylogii, a jej
postaci – postawione jedna obok drugiej czy naprzeciwko siebie. Zastosowanie takiej techniki rzuca światło na powiązania pomiędzy poszczególnymi
częściami Tryptyku władzy. Jednak monologi, wyjęte ze swojego teatralnego kontekstu, sprawiają, że widz czuje się niezręcznie, nie zawsze zdolny
odróżnić, która z postaci do niego przemawia. Zmuszony jest do ciągłego rozglądania się i zadawania sobie pytania, co właściwie słyszy. Ci sami
aktorzy, wcielając się w różne postaci, wygłaszają czasem diametralnie rozbieżne opinie, by potem wypluwać z siebie słowa pochodzące jakby z tego
samego umysłu czy spod jednego pióra. Czy patrzymy na aktorów, polityków, a może na ludzi prezentujących konkretne opinie? Wersy z utworów
Mefisto for ever, Wolfskers i Atropa. Zemsta pokoju można w ten sposób przyswoić i ujrzeć w nowym świetle.
Phalanx – work in progress, une collaboration entre Guy Cassiers et l’artiste vidéaste Kurt d’Haeseleer, est une installation artistique sur le pouvoir de
la politique, le pouvoir des médias et le pouvoir/l’impuissance de l’art, inspirée de la trilogie théâtrale de Guy Cassiers Triptyque du pouvoir. Un mur
d’antennes paraboliques équipé de haut-parleurs bombarde le spectateur de voix. Le spectateur peut même marcher à travers une grande variété de
monologues tirés de Mefisto for ever, Wolfskers et Atropa. La vengeance de la paix, qui sont projetés par des haut-parleurs dans la salle d’exposition.
Lors de la création de l’installation vidéo, les monologues de la trilogie ont été rassemblés et les différents personnages ont été placés côte à côte
et face à face. Cette technique permet d’éclairer la relation entre les différentes parties du Triptyque du pouvoir. Mais les monologues, sortis de leur
contexte théâtral, créent une sensation de malaise et on ne sait pas toujours bien quel personnage parle au spectateur. Celui-ci est obligé de s’orienter
constamment et de se demander ce qu’il entend effectivement. Les mêmes acteurs jouent différents personnages, qui proclament parfois des
opinions diamétralement opposées, puis débitent des mots à nouveau qui semblent provenir du même crâne ou du même stylo. Regardons-nous des
acteurs, des hommes politiques ou des gens ayant une opinion ? Les phrases tirées de Mefisto for ever, Wolfskers et Atropa. La vengeance de la paix
peuvent donc être intériorisées et vues sous un nouveau jour.
Phalanx – work in progress, eine Zusammenarbeit zwischen Guy Cassiers und dem Video Art-Künstler Kurt d’Haeseleer, ist eine künstlerische Installation
über die Macht der Politik, die Macht der Medien und die Macht (die Wenigkeit) der Kunst, die an Guy Cassiers Triptychon der Macht inspiriert ist. Eine
Mauer von mit Lautsprechern ausgestatteten Parabolantennen bombardiert den Zuschauer mit Stimmen. Der Zuschauer ist zwischen unterschiedlichen
Monologen aus Mefisto for ever, Wolfskers und Atropa. Avenging peace eingeladen herum zu wandern, die von den Lautsprechern in den Ausstellungsraum
geworfen werden. Bei der Kreation der Videoinstallation sind die Monologe der Trilogie zusammengefügt worden und die verschiedenen Figuren sind jeweils
paarweise einander zugewandt nebeneinander gestellt. Durch die Anwendung dieser Technik klärt sich das Verhältnis zwischen den verschiedenen Teilen
des Triptychon der Macht. Doch schaffen die Monologe, da sie aus dem Theaterkontext extrapoliert sind, ein Gefühl von Unwohlsein und es ist nie klar, welche
Figur gerade zum Zuschauer spricht. Letzterer ist also gezwungen, sich ständig umzudrehen und sich zu fragen, was er tatsächlich hört. Die Schauspieler
selbst interpretieren verschiedene Figuren, die zuweilen diametral gegensätzliche Meinungen vertreten, um dann wieder Worte zu deklamieren, die
wieder vom selben Kopf oder aus derselben Feder zu stammen scheinen. Stehen wir vor Künstlern, Politikern oder von Menschen mit einer Meinung? Die
Textauszüge von Mefisto for ever, Wolfskers and Atropa. Avenging peace können so verinnerlicht und unter einem neuen Lichte gesehen werden.
Phalanx – work in progress, una collaborazione tra Guy Cassiers e il video artista Kurt d’Haeseleer, è la prima versione di un’installazione artistica sul potere
della politica, il potere dei media e il potere (la pochezza) dell’arte, inspirata alla trilogia teatrale di Guy Cassiers Triptych of Power. Antenne paraboliche
corredate di altoparlanti sottopongono lo spettatore a un bombardamento di voci. Lo spettatore è invitato ad aggirarsi tra diversi monologhi tratti da Mefisto
for ever, Wolfskers e Atropa. Avenging peace, lanciati dagli altoparlanti nello spazio espositivo. Nella creazione della video installazione, i monologhi della
trilogia sono stati assemblati e i vari personaggi posti fianco a fianco, faccia a faccia. Attraverso l’uso di tale tecnica si chiarisce la relazione tra le varie parti
del Triptych of power. Tuttavia i monologhi, essendo stati estrapolati dal contesto teatrale, creano un senso di disagio e non è mai chiaro quale personaggio
stia parlando allo spettatore. Quest’ultimo è dunque costretto a voltarsi continuamente e a domandarsi cosa effettivamente stia sentendo. Gli stessi attori
interpretano diversi personaggi, che, a volte, dichiarano opinioni diametralmente opposte, per poi declamare parole che sembrano nuovamente uscite
dalla stessa testa o dalla stessa penna. Stiamo davanti ad attori, politici, o a gente con un’opinione? Gli estratti dei testi di Mefisto for ever, Wolfskers and
Atropa. Avenging peace possono così essere interiorizzati e visti sotto una nuova luce.
81
© Kurt D’haeseleer