Grotowski Institute - Premio Europa per il Teatro
Grotowski Institute - Premio Europa per il Teatro
Grotowski Institute - Premio Europa per il Teatro
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
particularly preoccupied. As in his masterpiece Bezonken Rood<br />
(Sunken Red, 2004), inspired by a distinguished novel, in which<br />
the protagonist, played by his favourite actor, Dirk Roofthooft,<br />
cannot manage to free himself from the trauma of a ch<strong>il</strong>dhood<br />
spent in a Japanese camp in which Dutch refugees were interned.<br />
He confirmed his interest in the relationship between<br />
man and his history, without manicheanism or <strong>il</strong>lusion, in his<br />
ever-acclaimed Tr<strong>il</strong>ogy of Power (2006-2007). In collaboration<br />
with Tom Lanoye, he first investigated the relationship of the<br />
theatre community with Nazism in his production Méphisto for<br />
ever, an adaptation of the novel by Klaus Mann which Ariane<br />
Mnouchknie first put on stage thirty years earlier. It has not<br />
lost its topicality. The second part, Volskers, took its inspiration<br />
from a f<strong>il</strong>m by the Russian director Sokourov, which brought<br />
together the masters of the world to determine its destiny in<br />
their own way: Lenin, Hitler, Em<strong>per</strong>or Hirohito. Finally, Tom<br />
Lanoye produced an admirable text, Atropa: the Vengeance of<br />
peace. Inspired by the ancient tale of the Trojan War, it addressed<br />
the questions of war, sacrifice, women given up to<br />
death and the men who make those decisions. Guy Cassiers is<br />
continuing his work by putting together a playful piece entitled<br />
A History of the World in 10½ Chapters and preparing a new o<strong>per</strong>a,<br />
House of the Sleeping Beauties, with Kris Defoort. Cassiers’<br />
theatre attracts us through its combination of a sophisticated<br />
scenic language and a particularly complex political standpoint.<br />
The two are never far apart.<br />
48<br />
i Albertine (Albertyna) (2002 –2004) Prousta. Udaje mu się<br />
oddać płynność pisarstwa proustowskiego, a jednocześnie<br />
skonfrontować z zagadnieniem pamięci, które, jak okaże<br />
się później, szczególnie zajmuje jego teatr. Jest tak w arcydziele<br />
Rouge décanté (Czerwień klarowana, 2006), inspirowanym<br />
słynną powieścią, której główny bohater, grany<br />
przez jego ulubionego aktora Dirka Roofthoofta, nie jest<br />
w stanie oderwać się od traumy dzieciństwa spędzonego<br />
w japońskim obozie, gdzie przebywali internowani obywatele<br />
holenderscy. Cassiers potwierdza swoje zainteresowanie<br />
powiązaniami między bytem ludzkim i historią, bez manicheizmu<br />
czy złudzeń, w słynnej Tr<strong>il</strong>ogie du pouvoir. (Trylogia<br />
władzy, 2006-2007). We współpracy z Tomem Lanoye studiuje<br />
najpierw związki ludzi teatru z nazistowską władzą<br />
w spektaklu Méphisto for ever, adaptacji powieści Klausa<br />
Manna, którą po raz pierwszy wystawiła przed trzydziestu<br />
laty Ariane Mnouchkine. Pytanie pozostaje. Drugi obraz<br />
tryptyku, Wolfskers, to nawiązanie do f<strong>il</strong>mu sygnowanego<br />
przez rosyjskiego twórcę Sokurowa, u którego spotykają<br />
się panowie świata, determinujący na swój sposób jego<br />
losy: Lenin, Hitler, cesarz Hirohito. Na koniec wspaniały<br />
tekst Toma Lanoye Atropa. La Vengeance de la paix (Atropa.<br />
Zemsta pokoju), inspirowany antycznym motywem wojny<br />
trojańskiej, zgłębia kwestie wojny, poświęcenia, kobiet<br />
ofiarowanych na śmierć i mężczyzn, którzy o tym decydują.<br />
Guy Cassiers kontynuuje swoje poszukiwania tworząc<br />
ludyczną eskapadę zatytułowaną Une histoire du monde en<br />
10 chapitres et demi (Historia świata w 10 i pół rozdziałach), czy<br />
przygotowując współczesną o<strong>per</strong>ę Krisa Defoorta House of<br />
the sleeping beauties (Dom śpiących piękności). Teatr Cassiers<br />
uwodzi połączeniem wyrafinowanego języka scenicznego<br />
i wyjątkowo złożonych poglądów politycznych. Oba te elementy<br />
są tu niezaprzeczalnie równoważne.