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lue interview
Vietti - coordinatore con Luigi
Carlo Daneri del gruppo di
progettisti genovesi della Casa
d’acciaio, presentata in occasione
della V Triennale di Milano del
1933 - progettò alcuni celebri
arredi, caratterizzati da una
peculiare sintesi formale tra le
impostazioni razionaliste del
Bauhaus e l’organicismo di Alvar
Aalto. E non bisogna dimenticare,
nel contesto progettuale del
dopoguerra, i rigorosi allestimenti
di Franco Albini per il patrimonio
museale genovese o il progetto di
Ponti per la sedia Superleggera,
ispirata alle famose chiavarine.
Sempre negli anni Trenta, grazie
al sodalizio tra Marinetti e Tullio
Mazzotti, le manifatture di
ceramica di Albisola diedero
invece vita a una dinamica e
innovativa produzione futurista
che penetrò anche, con la sua
dirompente carica estetica, nella
produzione della S.A.V. (Società
Artistica Vetraria) di Altare, la
quale alternò, nella prima metà
del Novecento, prodotti seriali (la
famosa bottiglia della “gazzosa
con la biglia”) con monumentali
opere da esposizione o piccole
serie d’artista, come i bicchieri di
Alma Fidora presentati alla VI
Triennale di Milano del 1936.
Anche la Mita (Manifattura
Italiana Tappeti Artistici), fondata
nel 1927 a Genova Nervi da
Mario Alberto Ponis e da lui
diretta sino al 1970, affidò il
design dei suoi tappeti a un
futurista, Fortunato Depero,
avviando poi un’intensa
collaborazione con artisti come
Arturo Martini e con gli architetti
Ponti, Buzzi e Lancia e
rinnovando quindi nel
dopoguerra la sua attività,
attraverso la produzione di tessuti
stampati in serigrafia su disegno
di Borella, Scanavino, Arnaldo
Pomodoro, Sottsass Jr., Paulucci,
Costantini e Carmi. Quest’ultimo
fondò a Genova nel 1963, con
Max Bill, Vasarely, Costantini,
Luzzati, Dorfles, Celant, Beringheli
Artistic New Arrangements),
specializing in the production of
ceramics, furniture, and textiles.
In the same period, Luigi Vietti -
coordinator with Luigi Carlo
Daneri of the group of Genoese
designers of the Steel House,
Casa d’acciaio, making their
debut on the occasion of the V
Triennial of Milan in 1933 –
designed some famous interiors
characterized by a peculiar formal
synthesis between the rational
framework imposed by the
Bauhaus and the organic
architecture of Alvar Aalto. Also
not to be forgotten, in the postwar
context, are the rigorous
designs by Franco Albini for the
Genoese museum heritage or the
project by Ponti for the superlight
chair, the Superleggera,
inspired by the famous Chiavarine
chairs of Chiavari.
During the thirties as well, thanks
to the fellowship between
Marinetti and Tullio Mazzotti, the
Design ligure tra gli anni
Venti e Trenta: il Salotto
di Luigi Fontana & C e una
sedia di Luigi Vietti
Ligurian Design between
the Twenties and Thirties:
Salotto (Living Room) by
Luigi Fontana & C, and a
chair by Luigi Vietti
e Minetti, la Galleria del Deposito
che, avvalendosi di stampi
industriali già predisposti per una
produzione seriale, promosse la
realizzazione di una serie di
multipli, la cui rilevanza fu
centrale all’interno del dibattito
estetico degli anni Sessanta. Non
a caso proprio a Genova inaugurò
nel 1966 Eurodomus,
manifestazione patrocinata dalla
rivista “Domus” che, affiancando
produzioni molto diversificate nel
campo dell’arte e del design,
propose, nelle sue quattro
edizioni (le altre ebbero luogo a
Milano e a Torino), una
sperimentale presentazione
dell’arredo per la casa.
manufacturers of ceramics in
Albisola, an innovative and
dynamic Futurist production was
brought to life which penetrated
even – with its disruptive
esthetics – into the production at
S.A.V. (the Artistic Glass
Company) of Altare, which
alternated, in the first half of the
1900s, between serial products
(the famous bottle for “the soda
with the marble”) and
monumental exposition works or
small artists’ series, like Alma
Fidora’s glasses presented at the
VI Triennial of Milan in 1936.
Even the Mita (Italian
Manufacturers Italy of Artistic
Carpets) founded in 1927 in
Genoa-Nervi by Mario Alberto
Ponis and directed by him until
1970, entrusted the design of its
carpets to a Futurist, Fortunato
Depero, thereby starting an
intense collaboration with artists
like Arturo Martini and architects
like Ponti, Buzzi, and Lancia. This
renewed activity after the war
through the production of silkscreened
textiles on the designs
by Borella, Scanavino, Arnaldo
Pomodoro, Sottsass Jr., Paulucci,
Costantini and Carmi. Carmi
founded in Genoa in 1963, with
Max Bill, Vasarely, Costantini,
Luzzati, Dorfles, Celant, Beringheli
and Minetti, the Galleria del
Deposito which through the use
of industrial prints already set up
for serial production, promoted
the creation of a multiple series,
whose relevance became central
to the inside of the esthetic
debate of the sixties. It was not a
fluke that right here in Genoa in
1966 Eurodomus was organized.
This event, under the patronage
of the magazine “Domus” which,
alongside many diversified
productions in the field of art and
design, proposed, during the
course of four years (the other
events took place in Milan and
Turin), an experimental
presentation of furnishings for
the home.
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