Dissertação completa - Programa de Pós-Graduação em Letras - UEM

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110falta de incentivo fiscal, técnicas agrícolas defasadas, entre outros problemas queatingem do fazendeiro ao jornaleiro, aquele que trabalha por uma diária na roça. Nestasubseção, o sentido do pronome “nós” é ampliado para além do microcosmo da família,estendendo-se ao agricultor português como nos versos: A nós tudo nos rouba e nosdizima; (...) Competem contra os nossos fazendeiros (...) Por uma cotação que nosdesvia! (...) Nós não vivemos só de coisas belas (...) Somos fortes! As nossas energias /Tudo vencem e domam muito bem! Observamos que o problema maior é aquele que nãotem cura, como a cólera e a tuberculose que atingem sua família. Assim, o pronome“nós” adquire um amplo sentido dos problemas universais da saúde pública e dotrabalho rural.O prosaísmo é uma marcante característica da produção poética de CesárioVerde. O título Nós, autobiográfico, emprega o recurso da memória e tornam-seinevitáveis determinados posicionamentos e o emprego de recursos da oralidade, bemcomo a pontuação e outros recursos utilizados pelo poeta. Tanto no passado como nopresente ocorrem as doenças e a necessidade de fuga para o campo. As imagenspoéticas representam a visão de amor, de respeito ao campo, consciente de todos os seusproblemas. Por meio de imagens poéticas e plásticas, o poeta assim como o pintorretrata o campo nos versos e nas telas. Camille Pissarro nas telas As encostas de Vesinet(18710 e A horta em Hermitage, Pontoise (1879) apresenta, a seguir, sua visão docampo.4.4.1 O olhar de Camille Pissarro sobre o campoAs telas representantes do campo, de Camille Pissarro, escolhidas para seremcomparadas com o poema Nós (1884) são As Encostas de Vesinet Yvelines (1871) eHorta em Hermitage, Pontoise (1879). Seguindo o plano metodológico parainterpretação de obras de arte estabelecido por Rufach, Pena e Toá, (1990, p.23/28),dois segmentos são importantes para análise das telas, o primeiro trata das investigaçõestécnicas e formais do trabalho e o segundo, do conteúdo social.Quanto às investigações técnicas formais, em ambas as telas o materialempregado é a tinta a óleo. O procedimento técnico utilizado para a primeira tela é atécnica impressionista. Conforme Doeser, “De vez em quando, Pissarro parece ter
111especialmente apreciado sua pura virtuosidade técnica ao retratar vastas paisagenspanorâmicas” (2007, p. 16).Figura 22. PISSARRO, Camille. As Encostas de Vesinet (apud DOESER, 2007, p. 16/17).Na tela Horta em Hermitage, (1879) há uma combinação da técnicaimpressionista e do pontilhismo, também observada por Doeser, “As muitas tonalidadesde verde são aplicadas com a técnica de “pontilhamento”, favorita de Pissarro, com oresultado de que a folhagem viçosa parece ter sido gentilmente sacudida por umainvisível brisa de verão (2007, p. 40).” Esta distinção, do mesmo modo, é ressaltada napaisagem da primeira tela como se fossem manchas e na segunda, o espectador tem asensação de movimento da paisagem provocada pela técnica do pontilhismo.
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