Dissertação completa - Programa de Pós-Graduação em Letras - UEM

94data a expansão foi rápida, mas, em relação à França, Portugal estava ainda muitoatrasado, principalmente, na questão da iluminação. Esse atraso da iluminação provocao retardamento industrial, nos transportes e em outras áreas, devido à dependênciadesses setores da energia elétrica para seu avanço.Já na tela Boulevard Montmartre à Noite (1897), a iluminação é artificial ereflete a claridade no céu noturno. No poema O Sentimento dum Ocidental o incômodorevelado no segundo verso, O gás extravasado enjoa-me, perturba, é um mal-estarapontado por Serrão (1962, p. 52) como sendo um dos efeitos do gás nas pessoasnaquela época. Observa-se que tanto no poema como na tela noturna a iluminação éartificial. No poema, o gás relaciona-se ao efeito anestesiante sobre as pessoas para asituação que estão vivendo, inseridas no processo urbano sem se aterem aos problemascausados por um crescimento desorganizado.Junto à cidade e à iluminação pública, há referência às linhas férreas notransporte urbano, que facilitavam o deslocamento das pessoas não só dentro da cidadecomo também para os países vizinhos: Batem os carros de aluguer, ao fundo, / Levandoà via-férrea os que se vão, Felizes! Ocorrem-me em revista, exposições, países:Madrid, Paris, Berlim, S. Petersburgo, o mundo! Observa-se nos versos uma ordemgeográfica perfeita e o desejo do poeta de fugir, não necessariamente para qualqueroutra das cidades enumeradas, mas para a vasta totalidade – o mundo – ironicamenterepresentada na passagem dos “carros de aluguer” que levam à via férrea os querealmente vão viajar. De acordo com Serrão (1962, p. 276), esses meios rodoviários eférreos que encurtavam distâncias e promoviam mudanças que somente sedesenvolveram em Portugal a partir de 1856, com a inauguração da primeira linhaférrea; paralelamente também houve a abertura de estradas. Nas telas de Pissarro ascarruagens apresentam-se em grande proporção, movimentando-se em fila em toda aextensão do boulevard, até perderem-se de vista. Como destacou Berman, Paris é ocentro de novidades que o artista procura. Camille Pissarro insere-se nesse contexto, foium dos artistas que pela arte também representou o Boulevard. De acordo com Berman,“Cinco gerações de pintores, escritores e fotógrafos modernos (e, um pouco mais tardede cineastas), começando com os impressionistas em 1860, nutrir-se-iam da vida e daenergia que escoavam ao longo dos bulevares” (1986, p.147).