Dissertação completa - Programa de Pós-Graduação em Letras - UEM

61sensação de viver em dois mundos simultaneamente que emerge e sedesdobra a ideia de modernismo e modernização (1986, p. 16).Essa dicotomia soa mais forte na alma do artista, poeta que vê a cidade crescer eem decorrência do progresso observa os problemas que interferem de vários modos navida do cidadão. Desde criança Cesário e sua família buscam refúgio e saúde no campo,fato marcante em sua obra literária, que apresenta o campo e a cidade de maneirasdistintas e muitas vezes, marcadas por situações pertinentes à vida do poeta. O camporepresentado na poesia cesárica não é atacado de maneira negativa, não se apresentandonocivo ao homem. No entanto, o eu-lírico sente os problemas do campo. De acordo comBerman (1986, p. 18), “Todos grandes modernistas do século XIX atacam esseambiente com paixão, e se esforçam por fazê-lo ruir ou explorá-lo a partir do seuinterior [...]”.Esse ataque ao mundo campesino chega à poesia de Cesário Verde através dajocosidade e da ironia, conforme registra Higa (2010). A má recepção da obra do poetase deve aos seus modos de leitura, que deveriam ter sido pela linha da ironia, para secompreender a grandiosidade e a antecipação artística de sua poética. Seus críticoscontemporâneos como Ramalho Ortigão (1836/1915), Teófilo Braga (1843/1924) eFialho de Almeida (1857/1911) não compreenderam o sentido mais amplo da poesia deCesário. Não se pode alegar, porém, que foi por desencontro de gerações, porqueCesário era muito jovem quando ingressou no mundo literário e não havia muitadiferença de idade entre eles. Mesmo assim, de acordo com Higa (2010, p. 201), oscríticos estavam voltados para uma outra linha da poesia, na qual a ironia e o prosaísmonão eram contemplados, além dos demais elementos que o tornaram precursor do ritmosimbolista. Deste modo, Cesário Verde pertence a um período de transformações queinterferem na vida das pessoas, onde há contradições e dúvidas, como é ressaltado porBerman,Nossos pensadores do século XIX eram simultaneamente entusiastas einimigos da vida moderna, lutando desesperados contra suasambiguidades e contradições, sua auto-ironia e suas tensões íntimasconstituem as fontes primárias de seu poder criativo (1986, p. 23 - 24).