864.3 LEITURA DA PAISAGEM URBANA DO SÉCULO XIX EM TELAS DECAMILLE PISSARROEsta seção apresenta o estudo da imag<strong>em</strong> <strong>em</strong> dois segmentos distintos: o textopoético <strong>de</strong> Cesário Ver<strong>de</strong>, mais especificamente, a linguag<strong>em</strong> verbal e os seus recursoslinguísticos, e a linguag<strong>em</strong> não verbal da pintura, a imag<strong>em</strong> plástica das telas <strong>de</strong>Camille Pissarro. Joly (1996) expõe a importância <strong>de</strong>sses segmentos:O primeiro princípio básico essencial é provavelmente, a nosso ver,que o que se chama “imag<strong>em</strong>” é heterogêneo. Isto é, reúne e coor<strong>de</strong>na<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> um quadro (ou limite) diferentes categorias <strong>de</strong> signos:“imagens” no sentido teórico do termo (signos icônicos, analógicos),mas também signos plásticos (cores, formas, composição interna,textura) e a maior parte do t<strong>em</strong>po também signos lingüísticos(linguag<strong>em</strong> verbal). É sua relação, sua interação, que produz o sentidoque apreen<strong>de</strong>mos a <strong>de</strong>cifrar mais ou menos conscient<strong>em</strong>ente e queuma observação mais sist<strong>em</strong>ática vai ajudar a compreen<strong>de</strong>r melhor.(1996, p. 38)Joly (1996), Rufach, Pena e Toà (1990) salientam a importância <strong>de</strong>contextualizar a obra para sua melhor compreensão, pois ela surge <strong>em</strong> um contextosocial <strong>de</strong>terminado, o que orienta sua interpretação. Rufach, Pena e Toà (1990, p.23/28) estabelec<strong>em</strong> uma or<strong>de</strong>m lógica e flexível que obe<strong>de</strong>ce a dois segmentos para aanálise da obra: 1º) Investigações técnicas e formais: a) Procedimento técnico - materiais; b)processo <strong>de</strong> utilização; resultado; c) representação formal: el<strong>em</strong>entos essenciais;d) utilização e combinação dos el<strong>em</strong>entos; t<strong>em</strong>a representado.2º) Conteúdo social: a) Significado – leitura dos símbolos; b) assunto; avaliaçãohistórica – o artista; c) estrutura social e i<strong>de</strong>ológica; d) projeção histórica.As telas selecionadas <strong>de</strong> Camille Pissarro e que serão cotejadas com os po<strong>em</strong>asO Sentimento dum Oci<strong>de</strong>ntal e Nós, <strong>de</strong> Cesário Ver<strong>de</strong> são Boulevard Montmartre Sol daTar<strong>de</strong> (1897) e Boulevard Montmartre à Noite (1897), medindo 74 cm x 92,8 cm cadauma e referindo-se ao mesmo espaço geográfico – o Boulervard Montmartre, uma dasquatro maiores avenidas da cida<strong>de</strong> <strong>de</strong> Paris. Construído <strong>em</strong> 1763, contrariamente aonome Montmartre (montanha do mártir, refere-se à morte <strong>de</strong> São Dinis), não se situanas colinas.Quanto às investigações técnicas formais, ambas as telas são pinturas a óleo.Pissarro <strong>em</strong>pregou a técnica impressionista, que consiste <strong>em</strong> exprimir a impressão tal
87como foi experimentada materialmente. O pintor impressionista, segundo Ribeiro(1990), propõe representar os objetos <strong>de</strong> acordo com suas impressões pessoais, s<strong>em</strong> sepreocupar com as regras geralmente admitidas. É a sua visão pessoal, particular, que elevai tentar representar na tela e não mais o que ele sabe ser as coisas. Importava aospintores as variações da cor nos diversos momentos do dia, a valorização total da cor, oabandono do contorno, da forma e da figura. Tudo será representado sob a ação<strong>de</strong>formadora da luz. Portanto, valorização total da cor e abandono total do contorno, daforma e do volume são as principais marcas da técnica impressionista. Camille Pissarro(1830-1903) <strong>de</strong>clarou certa vez que “Minha vida confun<strong>de</strong>-se com o Impressionismo”.Segundo Ribeiro (1990, p.7), Pissarro “(...) pinta à vonta<strong>de</strong>, usa cores mornas. Pesquisacontrastes <strong>de</strong> luz e sombra; constrói por planos simplificados”.Na tela Boulevard Montmartre, Sol da Tar<strong>de</strong> (1897), <strong>de</strong> acordo com Doeser(1997, p.69), “As figuras e os veículos são pintados <strong>de</strong> uma forma verda<strong>de</strong>iramenteimpressionista que evoca uma forte sensação <strong>de</strong> movimento.” A autora afirma que a telaBoulevard Montmartre, Sol da Tar<strong>de</strong> (1897), localizado no museu Hermitage, SaintPetersburg, Rússia, esse é o quadro mais impressionista <strong>de</strong> Pissarro. O resultado obtido,ao <strong>em</strong>pregar o óleo sobre tela, <strong>de</strong> acordo com a técnica <strong>de</strong> pintura impressionista, nãoprivilegia o contorno. O observador <strong>de</strong>ve manter-se a certa distância para abarcar a cenada tela e abstrair seu efeito.
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Cesário diz-me muito: gostava de f
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CONSIDERAÇÕES INICIAISAo entardec
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