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Dissertação completa - Programa de Pós-Graduação em Letras - UEM

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62O que se configura na poesia <strong>de</strong> Cesário Ver<strong>de</strong> e <strong>em</strong> seu caminho (daí aconfirmação <strong>de</strong> uma poesia <strong>de</strong>ambulatória) é o que ele vê e sente, sua sensibilida<strong>de</strong>poética registra a realida<strong>de</strong> do momento – o século XIX por meio <strong>de</strong> sua lírica. Assim,resulta <strong>em</strong> uma poesia que causa no mínimo estranhamento aos portugueses daquel<strong>em</strong>omento e ao estudar o gênero lírico compreen<strong>de</strong>-se a grandiosida<strong>de</strong> <strong>de</strong>sse t<strong>em</strong>po, <strong>em</strong>que Cesário Ver<strong>de</strong> consiste <strong>em</strong> um gran<strong>de</strong> diferencial da poesia portuguesa para além <strong>de</strong>seu momento.3.3 O GÊNERO LÍRICO E SEU DESDOBRAMENTO HISTÓRICOEstudar a poesia <strong>de</strong> Cesário Ver<strong>de</strong> significa estudar um texto especial. Para quea leitura se concretize, é preciso revisar textos teóricos que reflet<strong>em</strong> sobre as questões<strong>de</strong> gênero literário, a lírica e suas implicações, permitindo-nos conhecer, mesmo quebrev<strong>em</strong>ente, o panorama histórico que trata do assunto.A palavra lirismo origina-se <strong>de</strong> lira, instrumento musical, consi<strong>de</strong>rando que apoesia <strong>em</strong> seu início <strong>de</strong>stinava-se a ser cantado com o acompanhamento instrumental <strong>de</strong>cordas da lira, inspirado <strong>em</strong> Orfeu, “A figura mitológica <strong>de</strong> Orfeu, legendário inventorda cítara, que serviu <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>lo à voz encarnada que encanta a natureza e seduz osanimais.” (STALLONI, 1997, p. 150/151). No sentido mo<strong>de</strong>rno lirismo é a expressãopessoal da <strong>em</strong>oção por vias ritmadas e musicadas (STALLONI, 1997, p. 151). Assim,<strong>de</strong>s<strong>de</strong> os primeiros apontamentos sobre a lírica, observa-se sua associação à música, oque permite a transcendência espiritual do leitor. Com o afastamento doacompanhamento dos instrumentos musicais, fica a sonorida<strong>de</strong> representada pelas rimase pelo ritmo. A musicalida<strong>de</strong> permite ao leitor a elevação do espírito e a imaginaçãoconstrói as imagens suscitadas pelo po<strong>em</strong>a, <strong>de</strong> tal modo que seu percurso histórico élongo.A questão entre poesia e teoria é dividida <strong>em</strong> quatro momentos por AlmeidaCara (1986, p.5): a Antiguida<strong>de</strong> Clássica e sua releitura pelo Renascimento (séculos XVe XVI), o período do Romantismo (contando seus momentos preparatórios na primeirameta<strong>de</strong> do século XIX); o período mo<strong>de</strong>rno; e a consciência mo<strong>de</strong>rna (<strong>de</strong>lineada <strong>em</strong> finsdo século XIX). Des<strong>de</strong> a Antiguida<strong>de</strong> a poesia está ligada à música. Com oRenascimento, os neoclássicos apresentam uma releitura da Poética <strong>de</strong> Aristóteles

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