Dissertação completa - Programa de Pós-Graduação em Letras - UEM
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44O segundo artista é Clau<strong>de</strong> Monet (1840-1926) que, <strong>de</strong> acordo com Gombrich(2009), insistiu com seus amigos para que saíss<strong>em</strong> do ateliê e <strong>de</strong>ss<strong>em</strong> as pinceladasdiante do “motivo”. Ele tinha um pequeno bote equipado com um estúdio que lhepermitia captar o cenário fluvial retratado <strong>em</strong> suas telas. Pregava que o momento<strong>de</strong>veria ser captado pelo artista e que para isso precisava <strong>de</strong> pinceladas rápidas. Talsituação não foi entendida pelos críticos e pelo público. A princípio, os impressionistaseram consi<strong>de</strong>rados artistas cujo material era <strong>de</strong>scuidado e s<strong>em</strong> acabamento.Monet tinha por princípio que, com a mudança <strong>de</strong> luz, transformava-se tambémo cenário. De acordo com Charles (2007), ele alugou uma casa <strong>em</strong> frente à catedral <strong>de</strong>Ruão, <strong>em</strong> fevereiro <strong>de</strong> 1892, para produzir uma série <strong>de</strong> cinquenta e duas telas querepresentass<strong>em</strong> a catedral com várias incidências <strong>de</strong> luz, trabalho que terminou <strong>em</strong>1895. “No seu <strong>de</strong>sejo <strong>de</strong> captar toda riqueza e varieda<strong>de</strong> dos efeitos <strong>de</strong> luz na superfícieda catedral o artista passava rapidamente <strong>de</strong> uma tela para outra quando a luz mudavacom o movimento do sol.” (CHARLES, 2007, p. 394). Tinha orgulho <strong>de</strong> ser chamadopelos críticos da época <strong>de</strong> impressionista e seguiu com as i<strong>de</strong>ias até o fim. Tal comoPissarro, pintou também a paisag<strong>em</strong> londrina. Monet nunca teve um estúdio; costumavadizer que o seu estúdio era o ar livre. Este gosto e insistência junto aos amigos para quepintass<strong>em</strong> ao ar livre teve efeito no grupo <strong>de</strong> artistas. Pissarro só <strong>de</strong>ixou <strong>de</strong> pintar ao arlivre nos últimos anos <strong>de</strong> sua vida, <strong>de</strong>vido a uma doença nos olhos que o forçou a pintar<strong>em</strong> ambiente fechado.Figura 4, O Parlamento, Londres, céu t<strong>em</strong>pestuoso, (1904), <strong>de</strong> Clau<strong>de</strong> Monet, esta obrase encontra no Museu Belas Artes da cida<strong>de</strong> <strong>de</strong> Lille, na França. Essa é uma das telas dapaisag<strong>em</strong> londrina captada por Monet. Evi<strong>de</strong>ncia-se a conhecida neblina londrina pelaimaginação do artista e viés impressionista como a cor <strong>em</strong>pregada por ele, nesse caso oamarelo e o laranja que dão luminosida<strong>de</strong> e por meio das pinceladas impressionistas oartista consegue transfigurar a realida<strong>de</strong>, marcando a força do Parlamento londrino e océu t<strong>em</strong>pestuoso. Assim, Monet alcança a grandiosida<strong>de</strong> da construção, b<strong>em</strong> como captao espírito londrino.