Dissertação completa - Programa de Pós-Graduação em Letras - UEM

36A terceira tendência revolucionária, de acordo com Gombrich (2009),configurou-se com Edouard Manet (1832-1883) e seus amigos que, ao fazerem seusmodelos posarem em estúdios iluminados artificialmente, mesmo havendo lentatransição de cores para a sombra, concluíram que concebiam figuras e objetos sobcondições artificiais. Ao ar livre, porém, não se percebia a gradação das cores, explicaGombrich, mas “descobriram que, se olharmos a natureza ao ar livre, não vemos objetosindividuais, cada um com sua cor própria, mas uma brilhante mistura de matizes que secombina em nossos olhos, ou melhor, dizendo, em nossa mente.” (2009, p.514).Francastel (1993, p.204) esclarece que “O Impressionismo surgiu com um processo deescrita, um método para projetar sobre a tela plástica de duas dimensões signos atraídosde uma natureza provedora de formas a descobrir”. Esse importante movimento artísticotem a seguinte demarcação cronológica, de acordo com Francastel “Fixaram-se (...)vários momentos do Impressionismo: seu apogeu por volta de 1875, seu declínio porvolta de 1885 e apenas Monet permanece fiel ao movimento.” (1993, p. 204). A origemdo termo “impressionismo” ocorreu de maneira peculiar, como nos relata Gombrich,Mesmo depois de o próprio Manet ter ganhado certo reconhecimentopúblico, graças a seus retratos e composições figurativas, ospaisagistas mais jovens que rodeavam Monet ainda experimentavamdificuldades para conseguir que suas telas não-ortodoxas fossemaceitas no Salon. Assim, resolveram reunir-se em 1874 e organizaruma exposição no estúdio de um fotógrafo. Havia uma tela de Monetque o catálogo descrevia como “Impressão: nascer do sol”: era apintura de um porto visto através das névoas matinais. Um dos críticosachou esse título particularmente ridículo e referiu-se a todo o grupode artistas como “os impressionistas”. Quis significar com isso queesses pintores não trabalhavam com base num sólido conhecimento epensavam que a impressão de um fugaz momento era suficiente parachamarem a seus quadros uma pintura. (2009, p. 519).Charles et al (2007) explicam que já havia uma mudança no cenário das artes,devido à invenção da fotografia. Gombrich (2009) reitera o fato de que a fotografiapassou a ser um recurso aliado dos impressionistas, levando-os a buscar novos temas.No entanto, há um segundo aliado – a cromotipia japonesa – desenvolvida a partir daarte chinesa. A cromotipia teve influência, como aponta Gombrich, até mesmo naarquitetura. Os japoneses enquadravam partes da cena inesperada e não convencional àtela,