Dissertação completa - Programa de Pós-Graduação em Letras - UEM

92Levou tempo para as pessoas se acostumarem com essa pintura e se afastarem datela para que a cena se apresente ao observador. Gombrich ressalta que o pintor sai doateliê e vai ao encontro da luz, da cor e da forma, instalando seu cavalete e transferindosua impressão para a tela, sendo responsável pelo que pintava e como pintava ante a suaprópria sensibilidade. A estrutura social e ideológica, naquele período, registra que em1897 as pessoas que viviam em grandes cidades, como a Paris representada nas telas, jásentiam as mudanças no ritmo de suas vidas. Como é apontado por Charles, nomanifesto escrito em 1848 por Karl Marx, devido à produção de bens de consumo, otrabalho alienante provoca problemas.Ele postulou que o advento de uma nova classe média mais abastada,com todos os bens e serviços fornecidos pelo excesso de capital etempo para o lazer facultados pela Revolução Industrial alienaria ostrabalhadores de classe baixa dos produtos que fabricavam.(CHARLES et al, 2007, p. 285).Esse contexto levaria os vários problemas sociais. O que é depreendido das duastelas de Pissarro, com seu contínuo movimento, é que a cidade não para e pelaperspectiva da pintura o observador está imerso nessa cidade, preso a ela. Fato este queé delineado no século XIX e tem projeção histórica, pois os problemas da cidade com odecorrer dos séculos só aumentaram.Cesário Verde, do mesmo modo que Pissarro, “pinta” com palavras a cidade deLisboa, descrevendo-a e evocando experiências de repetidas deambulações pela “velhacidade” que o deprime e nauseia. Percorrida desde o anoitecer até a completa escuridãodas “horas mortas”, a cidade, assim como o boulevard, representa o todo da civilizaçãoocidental a que Portugal pertence, bem como o sentimento que ela provoca é fruto deuma visão da civilização do século XIX.4.3.1 A paisagem urbana na poesia e na pinturaA distância temporal de produção do poema O Sentimento dum Ocidental (1885)e as telas Boulevard Montmartre, Sol da Tarde (1897) e Boulevard Montmartre à Noite(1897) é curto, podendo ser considerados contemporâneos. O espaço geográficotambém não é distante, uma vez que ambos pertencem ao mesmo continente, o europeu,o primeiro português, tendo como cenário a cidade de Lisboa, e o segundo apresentando