Здесь - Вторая литература

бусных остановках от меня. У монастыря веселый,черноглазый шофер выкрикивал: «Апокалипси!», и тучитуристов вываливались наружу...В Прадо открыл я для себя совсем незнакомогоБоттичелли. «Historia de Nostagio» — называются трикартины, составляющие одно целое. Некий всадник набелом коне, в развевающемся красном плаще, гонитсяза прелестной обнаженной девушкой, настигает ее, иона, затравленная собаками, падает у длинного пиршественногостола, насмерть перепугав сотрапезников.Содержание картины мне не ясно — кто? что? почему?— но я впервые столкнулся с таким динамичным,действенным, сюжетно-драматичным Боттичелли.Новое, новое, все время что-то новое, впервые виденное,неожиданное...*В Испании это на каждом шагу.И все же, если вы спросите меня, что же мне вэтой стране — в общем-то не поражающей красотамиприроды, без лесов, с сухими, желто-красными, поросшимиоливами равнинами, с агавами на юге, с пальмами,с горами, но не ахти какими, с нищеватымидеревушками — если спросите, я отвечу — именно она,с этими сухими равнинами, не ахти какими горами, нозато городами... И не музеи, с собранными в них сокровищами,о которых я только что перед этим говорил(они прекрасны, но все же есть еще и Лувр, и Эрмитаж,и Британский музей, и Мюнхен, и Ватикан, и...и... и), а эти тесные, запутанные, вьющиеся в горуулочки Толедо, решетки на севильских окнах, ослепительнаябелизна южных домов с синими тенями, прохладныегалереи вдоль улиц, барселонские фонари (наПласа-Реаль самого Гауди), бронзовые воины на ко-* Под большим секретом (потому и в сноске) — стоять передвпитавшимся в тебя с детства поленовским «Московским двориком»или Саврасовым в парижском Гран Палэ —не меньшая радость, ноэто уже не только область искусства.132