estudio y edición de el pastor de fílida por luis galvez de montalvo
estudio y edición de el pastor de fílida por luis galvez de montalvo
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LUIS GALVEZ DE MONTALVO<br />
arquitectónicos lo cual refUerza la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> subordinación <strong>de</strong>l arte escultórico, como parte<br />
integrante <strong>de</strong>l arte <strong>de</strong> la arquitectura. 35<br />
Llama la atención <strong>el</strong> cuidado puesto en la indicación <strong>de</strong> las dimensiones<br />
<strong>de</strong>scomunales <strong>de</strong>l templo con datos como <strong>el</strong> número <strong>de</strong> columnas entre las que .igunas<br />
contaban con esculturas (lo cual podría representar <strong>el</strong> uso <strong>de</strong> cariáti<strong>de</strong>s y <strong>de</strong> nuevo se<br />
corroboraría la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> fUsión <strong>de</strong> las artes), la anchura y largura <strong>de</strong> las puertas y la altura<br />
<strong>de</strong> las columnas. Se aña<strong>de</strong> a esto <strong>el</strong> conocimiento <strong>de</strong> sus artífices, la localización <strong>de</strong>l<br />
templo y la noticia <strong>de</strong> ser las amazonas las que encargaron su construcción.36 Todo <strong>el</strong>lo<br />
contribuye no sólo para poner <strong>de</strong> manifiesto <strong>el</strong> interés <strong>de</strong>l cortesano <strong>por</strong> cuestiones<br />
r<strong>el</strong>ativas a la arquitectura y la escultura, sino también para <strong>de</strong>stacar la curiosidad en <strong>el</strong><br />
conocimiento <strong>de</strong> la cultura clásica y antigua, y que sigue <strong>de</strong>mostrando en la <strong>de</strong>scripción<br />
<strong>de</strong>l resto <strong>de</strong> maravillas.<br />
Continúa en la misma línea erudita ofreciendo datos y noticias referentes<br />
a disposición, localización, constructores, etcétera, pero si se observa con <strong>de</strong>tenimiento<br />
se comprueba que las seis maravillas restantes se han convertido en ocho: <strong>el</strong> espantoso<br />
edWcio <strong>de</strong> Bab<strong>el</strong>, <strong>el</strong>fiero coloso o estatua <strong>de</strong> Rodas, la exc<strong>el</strong>sa pirámi<strong>de</strong> <strong>de</strong> la ciudad<br />
<strong>de</strong> Menfis, <strong>el</strong> ancho y alto sepulcro para <strong>el</strong> rey Mausolo, <strong>el</strong> simulacro ofigura <strong>de</strong> marfil<br />
<strong>de</strong> Júpiter, <strong>de</strong> nuevo los huertos pensiles <strong>de</strong> la alta Bah don/a, la alta y muy costosa<br />
torre <strong>de</strong> Pharos y, <strong>por</strong> último, <strong>el</strong> ob<strong>el</strong>isco <strong>de</strong> Semiramis. Parece que entre la torre <strong>de</strong><br />
Bab<strong>el</strong>, los huertos pensiles <strong>de</strong> Babilonia y <strong>el</strong> ob<strong>el</strong>isco <strong>de</strong> Semiraniis hay, sino cierta<br />
confluencia, sí, al menos, alguna confUsión.<br />
Así <strong>de</strong>l espantoso edIficio <strong>de</strong> Bab<strong>el</strong> dice que fUe reconstruido <strong>por</strong> la reina<br />
Senairamis y que aumentaban sus b<strong>el</strong>lezas los huertos y jardines que sobre arcos en los<br />
muros estaban edificados. Esto se r<strong>el</strong>aciona, directamente, con los huertos pensiles <strong>de</strong><br />
la alta Babilonia obra atribuida, <strong>por</strong> otra parte a Semíramis, así como se le atribuye<br />
también la fUndación <strong>de</strong> Babilonia en la que se sitúa, a orillas <strong>de</strong>l Eufrates, la<br />
construcción <strong>de</strong> la tone <strong>de</strong> Bab<strong>el</strong>. Y, finalmente, <strong>el</strong> ob<strong>el</strong>isco <strong>de</strong> Semíramis, a manera <strong>de</strong><br />
pirámi<strong>de</strong>, según explica <strong>el</strong> texto, y junto a la presencia <strong>de</strong> la misma reina y <strong>el</strong> añadido<br />
<strong>de</strong> que <strong>el</strong> ob<strong>el</strong>isco se ha <strong>de</strong> enten<strong>de</strong>r como si se tratara <strong>de</strong> una pirámi<strong>de</strong>, vu<strong>el</strong>ve a remitir<br />
a la misma construcción <strong>de</strong> zigurat con jardines en sus distintos niv<strong>el</strong>es y que a manera<br />
<strong>de</strong> pirámi<strong>de</strong>, disminuye <strong>de</strong>s<strong>de</strong> su base hasta su altura.<br />
~‘ Gálvez <strong>de</strong> Montalvo, p. 495.<br />
~ Gálvez <strong>de</strong> Montalvo, p. 495.<br />
36 “Where te poet <strong>de</strong>scribes an actual work of art, he tends to interpret it iii terma of invisible and<br />
tem<strong>por</strong>al phenomena, orto praise te accomplishment ofthe artist [.1”(Bergmann, EL., op.cit., p. 7).<br />
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