Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo - Memoria de Madrid

En viendo que le espera, le acomete;
baja la armada frente y forcejuda;
la mano hendida por la tieira mete;
arroja espuma, bufa, rabia y duda.» (114).
La escena de la desgracia de D. Diego, que sigue a estos versos, es magistral.
Lope describe, con toques movidísimos, ya el caballero y caballo, ya
el toro, y logra con estas variaciones de tema y visiones cinematográficas
de una actitud, de un gesto, la más asombrosa i-ealidad.
El caballo de D. Diego, al acercarse el toro, «bate los pies.» El aire del
movimiento deiriba el sombrero al jinete, y éste pretende cobrarlo. Viene
el toro, le clava el rejón; pero poniendo D. Diego el cuento del aima
ante su rostro, el caballo, herido, da un bote, y el extremo del garrochón
le entra al caballero por un ojo. Esto último se sabe por otros testimonios
que ya hemos visto. Lope, hábilmente, evita esta visión escalofriante
en una .metáfora de excesiva absti^acción para quien no esté en ante
cedentes:
«El caballo del mesmo toro herido
también revuelve, y quedan, juntamente,
vengado el ofensor y el ofendido» (115).
Hay luego un momento de gran intensidad dramática: D. Diego, sin
fuerzas, «falto de sentido», deja quieto el caballo y sueltas las riendas. El
toro le deiriba y cae al suelo. «La muerte, aguarda que la tierra mida», y
su alma rompa «el mortal velo». Y de tal forma quedó el infeliz mozo,
«que desde allí perdió del sol la lumbre».
Un atranque lírico de Lope sigue al fin de la escena precedente: en él se
vitupera la muerte, «hija del primer pecado», y se hace el elogio fúnebre de
D. Diego, «flor marchita del villano arado», «mustia azucena», «lirio en
el Alba de animal pisado», 'florida planta de granizo llena», «almendro del
furioso viento helado», «relámpago que nace y muere luego»... Además,
Lope, no puede olvidar sus predilectas alusiones mitológicas: D. Diego, •íde
tieira y sangre y de dolor cubierto», le recuerda a Adonis herido «entre las
flores espirando».
(114) Hace observar, con razón, el Sr. Co.ssfo (ob. cit., tomo I. pág. 98) «que tal modelo descriptivo
se ha de repetir luego hasta la .saciedad», pero que cabe al autor de la Elegía «la gloria de
ser el iniciador, o, al menos, uno de los primeros que beneficiaron esta vena de poesfa descriptiva».
(115) No obstante, acaso sugirió a Lope esta forma cruel de herirse D. Diego, un pasaje de
La Hermosura de Angélica (ed. Sancha, tomo II, pág. 310):
«Celauro, por uii ojo, ;extraílo assombro!
la dura punta de la espada henebra
y dando en tierra con sobervia tanta,
sangre y alma ocuparon la garganta.» ,
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