Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo - Memoria de Madrid

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tuoso; pero respondía perfectamente a las necesidades de la industria que se instalo en él. Y los medios fabriles que asimismo se dispusieron en el mismo eran los más adelantados. Desgraciadamente nos falta el documento gráfico que nos diga mejor que las descripciones de Pérez-Villamil y otros autores cómo era la Real Fábrica de Poi'celana del Buen Retiro. Con haber tantas y tantas estampas de los años en que existió ésta, mostrando múltiples aspectos del hermoso parque, no hay ninguna —repito— en que encontremos este edificio. En cuantas estampas de esas creemos que vamos a verle se interponen entre la Real Fábrica y nuestra curiosidad algunas frondas. Tampoco hay cuadros que satisfagan ésta. Y la rebusca se ha apui'ado. Apreciando la falta de este documento en el Museo Municipal, el Patronato de éste dió el encargo a D. Miguel Velasco Aguirre, jefe por entonces de la Sección de Estampas de la Biblioteca Nacional, y desde luego uno de los hombres que mejor conocen esta materia, de buscarlo... La búsqueda fué inútil. Tanto en las carpetas de la Biblioteca Nacional, tan cuantiosamente nutridas y múltiples, como en el mercádo de libros y estampas antiguos, adonde el Sr. Velasco llevó sus investigaciones. Y ese aspecto de la Real Fábrica, que vemos pintado en una de;las paredes de la sala del Museo Municipal, donde se ha dado brillante instalación a las porcelanas compradas por el Ayuntamiento a los herederos del coleccionista D. Francisco de Laigiesia, se trazó, o, mejor dicho, hubo de trazarse con arreglo a la descripción de Pérez-Villamil. . > Divide éste la actividad de la fábrica en dos períodos «muy desiguales en cuanto al tiempo de su duración —como aprecia con su acostumbráda justeza el conde de Casal—, pero bien determinados por los productos; de cada uno de esos períodos». • El primei'o se extiende desde 176Ü a 1804, 3' el segundo comprende tan sólo cuatro años, los posteriores al citado últimamente. Aquél es más extranjerizado, más napolitano. En razón de las pastas y del estilo clasicista de la obra elaborada. Y el último es francamente español. Ya se han españolizado los materiales, y los modelos son también españoles. Pero a .su vez la primera época ha sido subdividida en tres períodos. Y bien subdividida. El primero transcurre desde la fundación de la fábrica hasta la muerte del maestro Gricci, director de la de Capo di Monte y primer director de la del Buen Retiro, ocurrida en 1770. 1:1 segundo abarca el tiempo que duró la dirección de Carlos Schepers, destacado miembro de una familia de ceramistas sajones de grato recuerdo, que, así como José Gricci se destacó como modelador de extraordinario g-usto 3^ de fino señtido, distinguióse en el preparado de las pastas, haciendo honor a la dinastía de artistas a que pertenecía, de los cuales Livio exporto a Nápoles la técnica y los encantadores modelos de Meissen. Y el tercero .se inicia en 1783, en el punto en que .se separa Schepers de la Real Fábrica, sucediéndole en la dirección de ésta los hermanos Carlos y Felipe (jricci, hijos Ayuntamiento de Madrid
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