Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo - Memoria de Madrid

Por lo que a las novelas sentimentales se refiere, dos fueron las ocasiones
en que Menéndez Pelaj'O indicó los enlaces del libro de las Saudades
con ellas. Al ocuparse del Siervo libre de amor, exponía: «De las novelas
sentimentales que en adelante .se escribieron, quizá la que tiene más directo
parentesco con ella es la dulce y melancólica Menina e Mofa^ (23).
Al e.studiar la obra de Ribeiro, luego aseveraba: "Esta historia nada tiene
de bucólica: es sencillamente caballeresca, con muchos toques de novela
.sentimental en el género de Arnalte y Lncenda o de Leriano y Laureola;
pero con un sentimiento muy hondo que los libros de Diego de San Pedro
rara vez tienen, y que tampocó acertó a expre.sar Juan Rodríguez del Padrón
en su pro.sa informe y enmarañada» (24). De tenor similar es la expo-
•sición de Aubrey F. G. Bell, al emprender en ,su Portuguese Literature el
examen de la producción artística de Bernardim: «The romantic story of
Macías had not been given literary form, but it exercised a wide influence
over the Portugue.se poets of the sixteenth century. Together perhaps
with Diego de San Pedro's Cárcel de amor, the Spanish version of Boccaccio's
Fiammetta, and especially Rodriguez de la Cámara's El siervo
libre de amor... it must have been in the mind of Bernardim... when he
wrote... the book of Saudades... Yet it is not really an imitative work,
being, indeed, remarkable for its unaffected sincerity, as the expression
of a personal experience» (25).
Corresponde ahora antes de nada apuntar las que se pudieran llamar
conexiones generales de espíritu y técnica que relacionan claramente el
Livro das Saudades con las obras de ficción novelesca de tipo sentimental
que con anterioridad se habían producido en castellano, principalmente
en la décimaquinta centuria.
Constituye —bien sabido es— rasgo característico de la novela sentimental
lo que, en ma3'or o menor proporción, .se puede llamar su índole
autobiográfica, mezcla patente de elementos relacionados con la vida del
autor, factor capital que la hace en ocasiones novela de clave —o le da corrientemente
un tono subjetivo, lírico a veces en su esencia, perfectamente
simbolizado, incluso para el lector menos advertido e iniciado, por el
hecho frecuente de la intervención del «autor> en la fábula—. Este principio
fundamental del género procede, casi no habría necesidad de recordarlo,
de la Fiammeta, «larga elegía de amor puesta en boca de la protagonista,
que es, con tran.sparente disfraz, la hija natural del rey Roberto
de Nápoles, María de Aquino, de cuyos amores con el poeta de Certaldo
queda tanta memoria en otras obras suyas» (26).
Las distintivas facciones, en el párrafo anterior señaladas, se dan en
(23) Orígenes, tomo I, pág. CCCX.
(24) Ibidem, pág. CDXXXVIU.
(25) Poriiigiiese Literature, pág. 132.
(26) Orígenes, tomo I, p.igs. CCXCIX-CCC.
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