Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo - Memoria de Madrid

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ando con grandes extremos y piiblicamente las creaciones de tales artífices y doliéndose mucho por las máculas de todo orden que pudieran tener aquellas manufacturas. Tanto él como su augusta esposa, llegaron a modelar en el Buen Retiro; quién sabe cómo, con qué gracia y soltura, pera modelaron. Y hasta nosotros ha llegado la noticia de las rabietas y sofocos que tomaba el soberano cuando su nuera María Luisa rompía con irritante frecuencia las tazas de café fabricadas en el Retiro por tomarlo muj^ caliente; percances que, a más de descabalar hermosos juegos, decían poco a favor de la consistencia de las pastas empleadas en la Real Fábrica, moviendo al monarca a estimular por todos los medios a los ceramistas para que encontrasen fórmulas perfectas, de finura resistente. Es posible que el traslado de la fábrica de Capo di Monte a Madrid fuese sugerido por la reina. Como lo fué la fundación de aquélla. Pero si la sugerencia partió de ella, hay que pensar que el marido la aceptó sin titubeos y celebrándola. El traslado fué completo. El docto acadétnico D. Manuel Pérez-Villamil, erudito autor de Artes e Industrias del Buen Retiro, refiere que Don Carlos ordenó que se dispusieran tres navios para llevarlo a cabo, ya que, a más de los obreros de la fábrica de Capo di Monte y de la maquinaria y material que se utilizaba en ésta, debían figurar en el pasaje las familias de aquéllos. En total, 225 personas entre hombres, mujeres y niños, con 7.890 arrobas de efectos y materiales, «de las cuales —dice Pérez Villamil— 422 eran de pasta de porcelana, dato interesantísimo para poder apreciar los primeros trabajos de la nueva manufactura». Pero conviene advertir, según lo hace el conde de Casal, que esta pasta no era verdadero caolín, por cuanto no se conoció éste en Nápoles hasta 1785. A poco de llegar Carlos III a Madrid recibió en audiencia íntima a los organizadores del nuevo establecimiento; audiencia acordada para enterarse personal y detalladamente de todos los preparativos para secundarlos y activarlos, orillando con su autoridad todas las dificultades que pudieran obstaculizar el proyecto. «El lugar escogido para establecer la fábrica —cuenta también Pérez- Villamil— fué la plaza donde hoy está situado El ángel caído —la popular estatua de José Bellver—, y donde entonces había una ermita dedicada a San Antonio, la cual quedó encerrada en la nueva construcción, que fué tan amplia cómo era preciso para encerrar un personal numeroso y los talleres y almacenes propios de tan complicada industria. Bastará decir, para que el lector juzgue como era, que tenia tres pisos y seis pabellones.» Seis meses, de diciembre de 1759 a mayo del siguiente año, duró la construcción, «caso notable de rapidez dados los medios de la época», según comenta D. Antonio Méndez Casal. El edificio que proyectó el arquitecto de Palacio D. Antonio de Borbón, y que costó 6.000.000 de reales, no era ni naturalmente podía ser sun- Ayuntamiento de Madrid
- :ni - Püa benditera A'oli ine tangere, atribuida a José Gi icci, primer director de la Real Fábrica de Porcelana del Buen Retiro, de la colección de I,aiRlesia, hoy en el Musco Municipal Ayuntamiento de Madrid
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