Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo - Memoria de Madrid

aquéllos que poi- faltas su3''ás, vergonzosos büeluen a sus tierras, tal á mí
acaheció, qué con menos fauor que partí me bueluo a los reinos de Spanj^a
y castellana tierra donde yo natural era» (30), lo cual ratifica varias veces
en el curso de la obra con los epígrafes «Dize Grimalte como auctor» (31),
«Grimalte como auctor» (32). También en la Repetición de amores, su
autor, Juan de Lucena, interviene con su propio nombre en el decurso de
la acción novelesca (33). Se mantiene asimismo tal ra.sgo, ya entrado el
siglo XVI, en la Cuestión de amor, novela de clave, como se confiesa desde
un principio (34); artificio de ocultación que hubo de descubrir, en 1894,
peritamente Benedetto Croce en su monografía Di un antico romanzo
spaglinolo relativo alia storia di Napolii^iò). Y por fin, dichas características
arriba apuntadas, subsisten igualmente en obra posterior, en el Tratado
llamado Notable de amor, compuesto por D. Juan de Cardona a pedimiento
de la señora doña Potenciana de Moneada, que se conserva inédito
en la Biblioteca Nacional (Mss. 8.589 (36); antigua signatura, V. 271).
En él, y nada menos que al frente de la obra, se descubre el velo que cela
a los personajes (37) 3' lugares de la acción (38), y se afirma paladinamente
su veracidad fundamental: «y podré dezir en lo que del escriuiere no care(,-er
de verdad, pues a los más de sus amores me hallé presente, y dióse
tan por mi amigo, 3^ fuélo tanto de verdad, que aunque él era de nación
griego 3^ yo de Ytalia, pare(,-ía ser, no deuaxo de vn (j-ielo nacidos, pero
aun de vna madre, o, por mejor dezir, vna ánima en dos cuerpos, y para
ello avría testigos...» (39).
Otro elemento típico del género es el carácter que pudiéramos llamar
feminista unas veces, 3' femenino o filógino otras —confiamos que no se
tome a distinción demasiado escolástica—, segtín qtie el principio de la su-
(30) Edición de Barbara Malulka en su libro The No-oels of Juan de Flores and their European
Difusión. New-York [1931], pág. 421.
(31) Ibidem, págs. 390 y 424.
(32) Ibidem, págs. 406 y 408.
(33) Obra descriui por Gallardo, Ensayo, tomo 111, cois. 546-550. Ejemplar en la Nacional con
la signatura /. 1.069.
(34) En el «.Argumento y declaración de toda la obra» se lee: «Mas para quien querrá ser curioso,
y saber la verdad, la primera letra de los nombres fengidos son las primeras de los uerdaderos
de todos aquellos caualleros y damas que representan... Y puesto que la dicha fición haga la
obra algo sospechosa de uerdad, es cierto que todos los caualleros y damas que en ella se introduzen,
a la sazón se hallauan presentes en la ciudad de Nápoles, donde este tractado se conpuso; y
cada uno de ellos serufa a ia dama que aqui se nombra.» (Ed. Menéndez Pelayo, Orígenes, tomo II,
páginas 41-42).
(35) Cons. igualmente Za Spagna nella vita italiana durante la Rinascensa. Seconda edizione
riveduta. Bari, 1922, págs. 127 y sigs.
(36) Descrito por Gallardo, Ensayo, tomo II, cols. 22C-221.
(37) Da los nombres de todos los secundarios; pero con los protagonistas es más discreto.
Así: «Ysiana, 3'a sé quién es» y «Cristerno, estáse en su propio nombre.»
(38) «Mltilena, es Medina. Segunda, es Segouia. La Ynsula cerrada, es San .Antonio de Segouia.
El mar Egeo, es (;:apardiel.»
(39) Folio 2 r.
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