UMI - The University of Arizona Campus Repository

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Paris donde todo es viejo, pleno de comerciantes de antigOedades y de
Iibreros de viejo, que aparece en EI gran torbellino del mundo. Esta es la parte
benigna de la tendencia romantica de Baroja. La otra parte due Ie. Se trata de
la sensibilidad romantica frente al progreso. Recordemos aquellos hilos
telegraficos que interfieren con la vista del horizonte desde la oficina de La
ciudad de la niebla, la niebla que se mezcla con el humo de las fabricas, y la
obvia preferencia de Maria Aracil por el paisaje campestre. Acordemonos
tam bien de la angustia de Andres Hurtado al ver que la ciencia moderna no
puede salvar la vida de su esposa. Rememoremos, en fin, la figura de Jose
Larrafiaga frente a ese "torbellino del mundo" que no es otra cosa que una
representaci6n global y angustiada de los efectos del "progreso."
AI acercarnos al final de este trabajo, quisieramos expresar nuestra
creencia en la necesidad de destruir los mitos sobre Baroja que han creado un
circulo vicioso en la critica, que sigue repitiendo y perpetuando los mismos
errores en sus juicios criticos. Una parte de la critica ha sido muy hostil con
Baroja. Hasta los criticos mas ecuanimes parecen temer la expresi6n abierta
de admiraci6n. Si alaban algo del autor vasco, se creen obligados a ponerle el
envoltorio de algun reproche. Nosotros proponemos una reevaluaci6n total de
la obra barojiana.
Nuestra aproximaci6n a Baroja ha querido aportar un nuevo abordamiento
ala obra de este autor. Hemos estudiado la influencia de Schopenhauer sobre
Baroja mas alia de EI arbol de la ciencia. AI incluir la tesis doctoral de Baroja,
ocho de sus novelas, y sus Memorias, establecimos que la influencia de
Schopenhauer se extiende a toda la trayectoria novelistica de Baroja.