Chion Michel - Como se escribe un guion

propio de los realizadores mediocres es creer que la abundancia de lugares diferentes
queda forzosamente más «cinematográfico», sobre todo en la adaptación de las obras
de teatro, que se intentan «airear» en exceso, cuando la fuerza de una obra de teatro,
según Hitchcock, viene de su concentración. A este respecto, ,son de útil lectura los
textos de André Bazin dedicados a la adaptación para la pantalla, hecha por el propio
Cocteau, de su obra Les parents terribles.
• Caracterización de los lugares
Según Vale (58-59), las características de un lugar son: su naturaleza («his type»;
despacho, rancho, u hospital), su modo («his kind»; poblado, desierto, mísero, lujoso),
su propósito («his purpose»): fabricar objetos si es una fábrica; celebrar un culto si es
un templo); su situación («his location»: en París, en un desierto) y finalmente su
relación con uno o varios personajes (es su guarida, su escondite, el símbolo de su
poder, etc.). A esto podemos añadir el ambiente que se desprende (angustioso,
mágico, opresor, eufórico, mortífero, etc.) y que puede caracterizarlo, como a un
personaje.
En muchos guiones, a menudo se olvida dar un carácter a los diferentes lugares de la
acción, para hacer la historia más viva y menos abstracta.
• Como utilizar la función de los lugares
Con respecto a la función normal de los lugares, se recomienda:
—o utilizar el lugar en su función habitual (una misa si es una iglesia, una subasta si es
una sala de ventas, un espectáculo, etc.), e integrar de modo dramático esa función en
la acción. Hitchcock lo ha hecho sistemáticamente;
—o, por el contrario, crear un choque, una contradicción entre el lugar y lo que allí
ocurre. El ejemplo más corriente es el de una escena incongruente en un lugar «noble»
y sagrado.
En ambos casos, se ha tenido en cuenta el lugar y su función, y no se le ha tratado
como un escenario puramente pasivo y, decorativo.