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enumerando lo que le hace invulnerable. E<strong>se</strong> alegato les conduce a dar al espectador<br />
cierto número de informaciones indispensables sobre el pasado de «Pépé le Moko», y<br />
sobre las condiciones en las que <strong>se</strong> esconde.<br />
La exposición de Sansho <strong>se</strong> caracteriza por la incrustación de tres breves flashes-back<br />
en medio de escenas en pre<strong>se</strong>nte que nos muestran a los personajes viajando. Si no<br />
<strong>se</strong> ha procedido por orden cronológico, es precisamente para atacar en vivo la<br />
situación (el padre exiliado, la familia de camino para re<strong>un</strong>ir<strong>se</strong> con él), con el fin de<br />
poder estilizar, con mayor facilidad, y recoger en breves momentos los<br />
acontecimientos recapitulados en los flashes-back.<br />
En Tener y no tener, Harry Morgan <strong>se</strong> pre<strong>se</strong>nta ante el espectador mediante el diálogo<br />
con <strong>un</strong> oficial francés, al que necesita pedir <strong>un</strong>a autorización de salida del puerto. Este<br />
f<strong>un</strong>cionario sabe muy bien con quién tiene que ver, pero exige que Harry le diga, como<br />
de costumbre, cual es su identidad y su trabajo... La buena vol<strong>un</strong>tad irónica con la que<br />
Morgan <strong>se</strong> pre<strong>se</strong>nta ante <strong>un</strong> hombre que le conoce tan bien como a sí mismo, crea <strong>un</strong>a<br />
tensión en la escena que deja pasar discretamente todo esta gala de información. La<br />
auto-pre<strong>se</strong>ntación de Harry ha sido dramatizada por el enfrentamiento del héroe con<br />
<strong>un</strong> f<strong>un</strong>cionario obtuso (en otras películas, puede <strong>se</strong>r <strong>un</strong> aduanero, <strong>un</strong> policía, etc. el<br />
que hace el mismo papel...)