Chion Michel - Como se escribe un guion

determinadas metas; mostrarlos en camino antes de revelar al espectador donde van.
De ese modo, se vuelve a movilizar al espectador continuamente.
• La información implícita
En un film, se dan determinadas informaciones de modo totalmente implícito: «Un
hombre que duerme en una habitación, nos da a conocer que dicha habitación es
probablemente la suya» (Vale, 35), salvo si después se nos da la información
contraria. También ahí, una falsa pista dada al espectador puede ser de cierto interés
dramático.
A menudo, el relato cinematográfico se divierte jugando con el espectador,
manipulando esa información implícita.
En Kiss me deadly, El beso de la muerte, de Robert Aldrich, guión de Buzz Bezzerides,
el protagonista, un detective, entra con suma precaución en un apartamento: el
espectador supone entonces que viene a visitarlo en ausencia del legítimo ocupante.
Posteriormente, resulta ser su propio apartamento, y que el detective toma
precauciones por si le hubieran tendido una trampa.
Al principio de Dos hombres y un destino, de George Roy Hill, un hombre se encuentra
con una mujer en una habitación, y parece querer violarla amenazándola con un arma.
El espectador está intrigado y molesto tanto más cuanto ese hombre está interpretado
por Robert Redford, a quien se espera ver interpretando un papel simpático. Después,
nos enteramos de que Robert Redford y Katherine Ross están juntos desde hace algún
tiempo, y que esa «violación» es un juego entre los dos.
En ambos casos, el sentido dramático de la escena nace por entero de una información
disimulada temporalmente al espectador, mientras que los personajes, por su parte,
saben a qué atenerse.
• La información dada debe ser limitada
Como también dice Vale (81), «la información es acumulativa», pero los autores de
manuales insisten muchas veces en la necesidad, en el cine, de establecer claramente
y repetir las informaciones importantes, en la medida en que las imágenes se
superponen unas a otras, y en que, en un film, la información se pierde y se degrada
con facilidad. La repetición de informaciones debe hacerse con variaciones: «Al
expresar las mismas cosas de diferentes maneras, se obtiene una duplicación, con un
agradable efecto de variación» dice Vale, quien añade (35): «A partir del momento en
que una información ha sido dada, queda como válida en la historia a menos que se
modifique con una información ulterior». Jean Gruault (L'Enjeu Scénario, 52) por su
parte, observa que en el cine, al contrario que en la lectura de una novela, «es
imposible volver atrás cuando no se entiende algo: nos vemos pues forzados a
simplificar», es decir a limitar las informaciones que hay que dar.
• Selección de la información y punto de vista