Chion Michel - Como se escribe un guion

Se puede jugar con el contraste entre las caracterizaciones de personajes distintos,
que se refuerzan unos a otros mostrando frente a situaciones idénticas
comportamientos diferentes.
• Dosificar la caracterización
No se puede caracterizar a un personaje de una sola vez, y hay que repartir durante
cierto tiempo, a veces, a lo largo de todo un guión, la exposición de todos los detalles
que lo constituyen. Además se puede utilizar esta «dosificación» en un sentido
dramático, preparando sorpresas sobre la profesión del personaje, sobre ciertos
aspectos de su vida privada o familiar, etc. En cambio, el rasgo esencial del personaje,
el que le otorga su función en la historia, conviene que sea expuesto de inmediato,
desde su primera aparición, aunque sólo sea por alusión. Si los rasgos importantes del
personaje, sean cuales sean, tardan demasiado en ser definidos, puede que el
espectador reaccione con indiferencia hacia ese personaje excesivamente impreciso,
excesivamente desdibujado. Del mismo modo, no basta con mantener medio veladas
las verdaderas relaciones (parentesco, sexualidad) entre dos personajes; hay que
suscitar el deseo de saber más, de penetrar el misterio, y, si hay voluntad de
ambigüedad, organizar esa ambigüedad.
• El «tag», o detalle de caracterización
El tag es un rasgo característico, tic, gesto, réplica peculiar, detalle indumentario, uso
de un accesorio particular, etc., que distingue a un personaje, a menudo un personaje
secundario, del que constituye el «rasgo unario», como diría Lacan.
Según Swain, se debería atribur varios tags a cada personaje. El tag (llamado
«differentiating trait», en Nash-Oakey) debe estar en relación con la historia, y no ser
insertado artificialmente en ella.
En un personaje, el tag puede ser un objeto que mordisquea, un ruido que hace, un
juguete con el que juega sin cesar, una observación que hace constantemente, un
defecto de pronunciación, una risa burlona peculiar, una manera de suspirar, o bien,
una enfermedad especial, una manera de andar, un defecto físico. Aunque el tag no
nos sugiera nada sobre la psicología del personaje, nos hace «sentir a la persona» y su
individualidad distinta, única. Una réplica repetitiva, del tipo de la de la abeja muerta
en Tener y no tener no hace sentir a la persona y, en consecuencia, no es un tag. Por
el contrario, el célebre «running gag» de la moneda lanzada en el aire por George Raft
en Scarface es un tag.
Se puede citar también, en Kiss me Deadly de Aldrich, las alegres onomatopeyas («va
va voom») que lanza el pequeño mecánico griego, amigo del protagonista, cuando
admira un motor de coche. Todo el lado entusiasta e infantil del personaje se expresa,
en este caso, a través de ese detalle.
Sin embargo, el tag es, a menudo, un «gimmick», un truco mecánico que atrae la
atención sobre un personaje sin caracterizarlo.