Chion Michel - Como se escribe un guion

• Ganarle al público en rapidez
Una de las astucias del arte de contar historias, dice por su parte Paul Schrader,
es informar siempre al público de que algo va a suceder (...) y ganarle en
rapidez. Por ejemplo, decir al público que va a haber un incendio, pero hacer
surgir el incendio cinco minutos, cinco páginas antes del momento en que
debería haber sucedido (Cinématographique, 53).
Aristóteles ya decía que es necesario que los hechos se produzcan «contra toda
espera» o «contra nuestra idea» (para ten doxan), al tiempo que unos se derivan de
otros (di'allela), es decir siguiendo cierta lógica.
«Avoid the predictable», evita lo que se puede predecir y anticipar, aconseja Swain
(121). El autor del guión debe intentar adoptar el punto de vista del público y tener
vista para anticipar sus esperas y sus reacciones (Nash-Oakey).
Se puede contrarrestar la anticipación mediante un suspense de diversión, un
«hareng-saur» (ver esta palabra).
• Solucionar la anticipación
Otra regla, también muy importante, consiste en no dejar la anticipación sin respuesta,
lo cual no significa que, necesariamente, deba ocurrir algo. Por lo menos, hay que
recordarlo, es decir tomar en cuenta la anticipación creada, voluntariamente o no, y
hacer un balance. Si, en la historia, nada viene a responder a la anticipación, hay que
marcar claramente esta ausencia en la historia.
Vale (178) da como ejemplo un chiste conocido: un viajante está pasando la noche en
un hotel. En plena noche, lo despierta el vecino del piso superior, haciendo caer al
suelo uno de sus zapatos. Pasa una hora. El viajante no puede más y empieza a dar
golpes en el techo gritando: «¡Por Dios! ¡Quítese el otro zapato, para que pueda
dormirme!». Muchos films, concluye, están repletos de segundos zapatos que no caen.