Chion Michel - Como se escribe un guion

• Paralipsis
La paralipsis es un caso particular de elipsis. Gérard Genette la define como un
procedimiento literario en su libro Figures III (93, 211-12):
El tipo clásico de paralipsis (...) es, en el código de la fiscalización interna (es
decir cuando se supone que el lector tiene acceso a los pensamientos del
personaje) la omisión de tal acción o pensamiento importante del héroe focal,
que ni el héroe ni el narrador pueden ignorar, pero que el narrador decide
disimular al lector.
Un caso muy conocido de paralipsis es, en Armance de Stendhal, la omisión de
cualquier alusión al «problema» del protagonista, impotente sexual; o, en El crimen de
Roger Ackroyd, de Agatha Christie, el hecho de que el narrador del enigma nos oculte
hasta el final que él es el asesino.
Por extensión, se puede hablar de paralipsis en el cine, cuando un relato está
concebido desde un punto de vista de uno de los personajes o desde un punto de vista
«omnisciente», y se oculta algo de capital importancia al público. La noche del
cazador, de Charles Laughton, presenta una muy interesante.
Al principio, el padre de John y de Pearl (el niño y la niña cuya odisea cuenta el film),
llega herido. Está muy inquieto porque no sabe dónde esconder una fuerte suma de
dinero que acaba de robar, y está a punto de ser atrapado por la policía. De repente,
se le ocurre un escondite, que confía a sus hijos. Ahí se sitúa la paralipsis: se elude el
momento en el que el padre esconde el dinero, y la narración se reanuda algo más
tarde, en el mismo lugar, cuando el padre hace jurar a sus hijos, antes de que se lo
lleve la policía, que no revelarán nunca el escondite.
El relato se desarrolla a partir de ese momento, en torno a la búsqueda del dinero por
el «Predicador», hombre perverso, interpretado por Robert Mitchum. La huida de los
niños es contada, más o menos, desde su punto de vista y, sin embargo, no
conoceremos el escondite hasta el final, al mismo tiempo que el Predicador. John,
incapaz de guardar más tiempo el secreto, lo grita a Mitchum, que acaba de ser
detenido: el dinero se encuentra en el cuerpo de la muñeca de Pearl, arrastrada por los
niños a lo largo de toda su odisea. Aquí, el espectador puede darse cuenta de que se le
ha ocultado algo: la elisión es designada, visible como «agujero» en la continuidad del
relato. En otros casos, se intenta hacer creer al espectador que está presenciando la
continuidad temporal o la totalidad visible del acontecimiento, mientras que se elude
un detalle importante (un gesto en tal momento, un objeto o una inscripción en tal
sitio no visible del decorado) del que el público todavía no puede sospechar la
existencia: es el caso de Crimen perfecto, de Hitchcock, en cuanto al detalle de la llave
colocada debajo de la alfombra de la escalera.
5. SUSPENSE/SORPRESA