Chion Michel - Como se escribe un guion

general, se buscaban las circunstancias»(96). Por el contrario, dice (47), «No hay que
dar espíritu a los personajes, sino saberlos situar en circunstancias que se lo den».
Herman (30) formula así este dilema clásico: «Plot vs Character», la intriga contra el
personaje. A su parecer, los films americanos son más bien films de «plot» y los films
europeos más bien films de «character». Al contrario de Vale, piensa que ahí se
encuentra «el dilema al que se ve constantemente enfrentado el guionista». Con
mucha acción, los personajes tienden a convertirse en marionetas y, con gran sutileza
psicológica (dicen algunos), la acción se reduce y pierde su importancia. Lo ideal sería
combinar y unir carácter y acción, lo cual es mucho más fácil de postular en abstracto
que de llevar a al práctica.
Hitchcock asegura, en sus diálogos con Truffaut, haberse enfrentado con este
problema muchas veces:
Intento corregir el gran punto flaco de mi trabajo que reside en la poca
consistencia de los personajes en el interior del suspense (...) Me es muy difícil,
pues cuando trabajo con personajes fuertes, ellos me conducen hacia donde
ellos quieren ir. Entonces, me siento como aquella vieja a la que los jóvenes
boys-scouts quieren obligar a cruzar la calle: no quiero obedecer. (Hitchcock-
Truffaut, 271).
Y cuando en 1972, Truffaut le volvía a hacer la misma pregunta: «¿Prefiere usted un
guión con situaciones fuertes y caracteres no muy profundos, o lo contrario?», él
contestaba: «Prefiero situaciones fuertes. Es más fácil visualizarlas. Para estudiar un
carácter, se necesitan demasiadas palabras» (ídem, 288). Para Hitchcock, la
alternativa es, pues, inevitable, y pide que se elija su campo.
Vale (141) pretende, por su parte, que no haya alternativa «caracterización o acción.
Ambas están relacionadas de modo indisoluble». También dice (114):
Hay que tener presente la correlación y la interrelación entre el personaje y la
acción (...) El guionista no debe imaginar por separado, los acontecimientos que
forman la historia por un lado y, por otro, los caracteres de los personajes.
Lo cual es cierto para los dramas y las comedias psicológicas, pero no tanto para las
películas basadas en una multiplicación de peripecias, y en las que la eficacia
dramática impone que se dote a los personajes de reacciones simples y someras:
protegerse contra un peligro, alegrarse de un éxito, etc.
Field sugiere, a partir de este mismo problema, dos modos de proceder: o bien crear
primero la idea del guión y definir a los personajes a posteriori, para animar y encarnar
estas ideas; o bien crear primero un personaje y, a partir de él, inventar la acción que
le dará a conocer. Seguimos sin salir de la alternativa: guión de situación/ guión de
carácter.