Chion Michel - Como se escribe un guion

«El diálogo es función del personaje, el cual está definido por una acción
determinada». Pero, curiosamente, Jean-Loup Dabadie declara, por su parte, que «el
diálogo es como un maquillaje, no debe esconder los rasgos de los personajes» (Sale,
85).
• Los personajes no tienen que decirlo todo
Swain aconseja, de modo pertinente, que se conserve en los diálogos un «factor de
reticencia normal» («a factor of normal reticence»). En otras palabras, los personajes
no deben decírselo todo, y no toda la verdad —¿por qué tendrían que hacerlo? Pueden
dar sólo una parte de la verdad, sin por eso ser mentirosos. Presentar a unos
personajes que se complacen diciéndose los unos a los otros todo lo que son y todo lo
que piensan, es una ingenuidad caraterística del guión de principiante.
• El «realismo» del diálogo siempre está estilizado
Según los autores de manuales y los guionistas, los diálogos no deben ser
reproducciones serviles de la realidad. Los diálogos de la vida real, siempre están
llenos de estancamientos, redundancias y despropósitos. El diálogo de cine debería ser
«mucho más breve, mucho más concentrado» (Jean-Claude Carriére, en Sale, 58).
Un buen diálogo tampoco debería estar redactado con un estilo «escrito» o «literario».
Como dicen Nash-Oakey (76), «las palabras que están hechas para ser leídas y las que
están hechas para ser dichas no deben ser elegidas de la misma manera».
Vale (27) confirma que el texto del diálogo no debe tener la densidad de un texto
escrito: «La palabra hablada no se asimila de modo tan fácil (como el texto escrito)
(...) El poder de concentración del espectador se aminora enseguida.»
El equilibrio del diálogo debería encontrarse entre la excesiva concentración del texto
escrito, y el carácter demasiado diluido de la verdadera conversación «realista».
El guionista principiante tiende a subestimar la extensión de los diálogos: éstos, en la
lectura, le parecen de duración correcta, pero pronunciados, se hacen interminables
y/llenos de redundancias.
Al mismo tiempo, nos hacemos una falsa idea de la cantidad de diálogos en los films
que vemos. El cine americano de acción, por ejemplo, es charlatán en buena medida,
pero sus diálogos-río pasan fácilmente, pues están redactados e interpretados con un
estilo de conversación familiar. En cambio, el cine francés tiene, a menudo, diálogos
menos abundantes, pero menos fáciles de digerir, por el peso decisivo de las palabras
pronunciadas, que pretenden estar siempre cargadas de sentido.
• Diálogo y situación
Ciertos guionistas y autores estiman que no hay que tratar los diálogos aparte, como
un ejercicio verbal, sino concebirlos completamente en función de los personajes y