Chion Michel - Como se escribe un guion

5. Sidney FlELD, Screenplay, The foundations of screenwriting, A step-by-step guide
(El guión, las bases de la escritura del guión de cine, guía paso a paso), Nueva York,
Delta Book, Dell Publishing Co., 1979, 142 páginas.
SUMARIO. Introducción. 1) ¿Qué es un guión?; 2) El tema; 3) El personaje; 4)
Construir un personaje; 5) Crear un personaje; 6) Los finales, los desenlaces y los
principios; 7) La secuencia; 8) El efecto teatral (plot point); 9) La escena; 10) La
forma del guión; 11) Construir un guión; 12) Escribir un guión; 13) Después de la
escritura; 14) Observaciones personales.
El libro de Field pretende ser sencillo, lapidario y práctico. Por este motivo, no teme
repetir incansablemente ciertos principios elementales. Propone, sobre todo, sin
ninguna precaución ni excesivos matices, una especie de clave universal, un modelotipo
de estructura de guión en tres actos, al que debería, según sus consejos,
ajustarse cualquier guión, (y al que todos los guiones con éxito se ajustan, como lo
asegura). Este modelo, que él denomina el paradigma, es bastante parecido a la
estructura-tipo propuesta por Constance Nash y Virginia Oakey.
El famoso paradigma es una estructura en 3 actos: un acto de exposición de 30
páginas, un acto de enfrentamiento de 60 páginas, y un acto de resolución de 30
páginas —entendiendo que a una página de guión le corresponde, en la pantalla, una
duración fija (un minuto aproximadamente). Hacia el final de cada uno de los dos
primeros actos debe situarse un «plot point» (un cambio de situación, un efecto
teatral). Por último, cada acto puede dividirse a su vez en tres partes. La obra explica
otros diagramas de este tipo (sobre todo para concebir la definición de los personajes),
tan imperativos y tan sencillos.
El autor cita como modelos de los que reproduce algunos fragmentos: las escenas de
apertura de Chinatown (realización de Román Polanski, guión de Robert Towne); la
gran secuencia central de Network (realización Sidney Lumet, guión de Paddy
Chayevsky), y la escena de amor en el tren en Trans America Express (en inglés;
Silver Streak; realización, Arthur Hiller). Observemos que en esa misma escena, dada
como feliz ejemplo de un diálogo que funciona en doble sentido (los personajes flirtean
y hacen el amor hablando de horticultura) también es reproducida por Nash y Oakey.
El final del libro está dedicado esencialmente a informaciones técnicas (glosario de la
terminología del recorte cinematográfico), consejos de métodos de trabajo, e incluso
consejos psicológicos (cómo luchar contra las inhibiciones).
Con su paradigma reafirmado continuamente, el libro de Field tiene la ventaja de ser
claro. Observemos que los ejemplos de films solicitados como modelos pertenecen casi
todos a la producción americana de los años 70, lo que confirma que el autor pretende
dirigirse no sólo a cinefilos, sino también a jóvenes guionistas ávidos de éxito,
presumiblemente faltos de cultura cinematográfica.
6. Tom STEMPEL, Screenwriting (Escribir el guión), San Diego, Londres, AS Bames and
Co., The Tantivy Press, 1982, 160 páginas, con ilustraciones.