Chion Michel - Como se escribe un guion

Profesión Reportero, de Antonioni, en la que el reportero Jack Nicholson adopta la
personalidad y el nombre de un aventurero traficante de armas, es una variante
desencantada sobre la imposibilidad de escapar tomando la identidad de otro, aunque
ese otro lleve una vida apasionante y comprometida.
La equivocación, el malentendido, trágicos o cómicos, son tal vez la situación
dramática más universal, la que se siente con mayor fuerza. Quizás, entre otras cosas,
porque plantea la verdad del inconsciente y también el delirio de interpretación. Y, por
supuesto, algo fundamental en el ser humano, la asunción de su propia identidad,
debe verse reflejada, denunciada, utilizada.
7. DEUDA
La deuda (deuda de dinero, deuda de servicios prestados, deuda de vida...) es uno de
los resortes dramáticos más universales. Una deuda antigua u olvidada sobre todo, es
el punto de partida de muchas historias. En tres de nuestras cuatro películas, se
encuentra una deuda concreta o simbólica anterior al principio de la historia, es decir
contraída antes de que el relato empiece. Y, en dos de estas tres películas, el recuerdo
de esa deuda es objeto de un flash-back (retroceso).
Vuelta atrás, un año antes, en El testamento del Doctor Mabuse, para recordar no sólo
el nacimiento del amor entre Kent y Lily, sino también las circunstancias de la deuda
de veinte marcos contraída por Kent, en situación desesperada de paro, con la joven.
Una deuda que ha pagado más tarde al encontrar trabajo, es decir, convirtiéndose en
un bandido al servicio de Mabuse.
Otro flash-back, en Sansho, para recordar que Masauji da la figurita a su hijo, donativo
que constituye, ya no una deuda en el sentido habitual, sino al menos una deuda
moral, un donativo como llamada a la transmisión. El film acaba con la «restitución»
simbólica de la figurita por Zushio a su madre.
En Tener y no tener, cuando empieza la historia, Johnson debe quince días de sueldo a
Morgan, y a causa de su muerte por una bala perdida antes de haber podido saldar su
deuda, se urde la historia; también es a causa de esa deuda por lo que Morgan vigila a
Marie quien roba a Johnson, y se enamora de ella, etc.
Incluso una historia tan cósmica como La Tetralogía de Richard Wagner, se basa, al
principio, en una deuda contraída con los gigantes por el rey de los Dioses, Wotan,
anteriormente al drama (ya está ahí cuando se levanta el telón). Todo lo demás es el
resultado de lo anterior: robo del Oro del Rhin para pagar a los Gigantes, necesidad,
de recuperar el oro de las garras del dragón Fafner, de provocar el nacimiento de
Siegfried, el héroe redentor, y la caída de los Dioses.
Todo sucede como si una deuda (¿deuda de vida?) estuviese grabada desde el
nacimiento en las células de cada uno de nosotros.