Chion Michel - Como se escribe un guion

Para hacer una buena exposición, Swain propone:
—delimitar lo que el público necesita saber;
—provocarle el deseo de conocer el pasado de los personajes;
—arreglárselas para que éstos necesiten esa información, y que, eventualmente,
tengan que luchar para conseguirla (en caso de que sea secreta, por ejemplo).
Vemos que se trata de un doble problema: por una parte los personajes deben estar
comprometidos ellos mismos, con su deseo propio, en las escenas que nos libran
informaciones, y, por otra, se debe inspirar al público el deseo, la curiosidad, de recibir
esta información, en la medida en que todavía permanece indiferente hacia los
personajes y lo que les ocurre.
• El tiempo de la exposición debe ser limitado
Se puede considerar al público de una sala de cine como un público «cautivo», dentro
de cierto margen, y contar con su buena voluntad para recibir informaciones sin
acción, confiando en que querrá tener paciencia durante diez minutos, por lo menos.
Según Stempel, los errores más corrientes de una exposición son:
La lentitud, el carácter demasiado explícito, la oscuridad (a menos que esa oscuridad
sea premeditada para mantener el misterio). Sigue pensando que, si las adaptaciones
a la pantalla de las novelas de Agatha Christie no dan resultados eficaces, es porque
ese tipo de historias con enigma requiere una exposición demasiado larga y laboriosa;
pero esto no ha impedido que películas como Muerte en el Nilo, de John Guillermin
obtuvieran un gran éxito de taquilla, pese a tener una exposición muy lenta.
Boileau ya escribía (Art Poétique, III, 27-28, 37): «Que dès les premiers vers l'action
préparée/ Sans peine du sujet aplanisse l'entrée (...)/ Le sujet n'est jamáis assez tôt
expliqué» 8 .
• Ejemplos de exposición
En Pépé le Moko (de Julien Duvivier, con guión de Henri Jeanson), se trata de hacernos
saber que nos encontramos en Argel, y que la policía ya no tiene esperanza de detener
a Pépé, famoso gánster, ya que éste se esconde en un lugar imposible de «peinar», la
Kasbah. ¿Cómo exponer una situación que los presentes conocen de memoria, y que
no van a contarse unos a otros, sólo para complacer al espectador? Se soluciona
mediante el artificio de un nuevo personaje, recientemente introducido en esa acción,
y en ese lugar. La escena de exposición nos muestra pues el diálogo entre dos policías
locales y el inspector Janvier, llegado de París: éste último empieza por reprochar a
sus colegas de Argel no haber sabido acabar con Pépé, y ellos se defienden
8 N. de la T.: «que desde los primeros versos la acción preparada/ Sin perjuicio del tema facilite su
introducción (...)/ El tema nunca es explicado suficientemente pronto»