Chion Michel - Como se escribe un guion

Es demasiado fácil para el guionista basarse en la estupidez que presta a sus
personajes, y ser sutil a costa suya. Quizás, debería tener más amor propio para
dotarlos a todos, incluso a los malos, de un mínimo de inteligencia.
11. POBREZA DE LA HISTORIA
Según Tom Stempel, la pobreza de la historia, en films como El final de la cuenta atrás
de Don Taylor, o Julia de Fred Zinnemann, conlleva mucha «paja» con escenas no
esenciales para la acción; en Julia, por ejemplo, tiene como consecuencia la dilación de
las escenas «psicológicas» entre Hammett (interpretado por Jason Robards) y Jane
Fonda (interpretando a Lilian Hellmann), escenas que no aportan nada a la acción
propiamente dicha.
Del mismo modo, en Tir groupé de Jean-Claude Missiaen, la historia demasiado
inconsistente, obliga al autor a meter mucho relleno con escenas amorosas en flashback,
entre Gérard Lanvin y Véronique Jeannot. Esas escenas repetitivas y estáticas
están destinadas, además, a dar consistencia a la estrella femenina, asesinada al
principio del film.
Curiosamente, la pobreza de la trama es también un defecto propio de muchos cortos,
como si los autores-realizadores subestimasen la cantidad de acción, de información,
de materia guionística susceptible de caber en 10 minutos: y, quizás, también porque
olvidan que un corto puede, y a veces debe ser más rápido que un largometraje, en la
manera de llevar una escena.
12. FLOJEDAD, ESTANCAMIENTO
Hay impresión de flojedad, de estancamiento si todo es demasiado estático; si no hay
progresión; si las oposiciones entre los personajes son demasiado difusas; si
determinadas situaciones son tratadas o evocadas de manera casi idéntica en una o
varias escenas, sin una aportación apreciable, de una escena a otra, de emoción,
información, sorpresa o tensión. O, por último, si la sucesión de las escenas no está
ordenada en el sentido de una tensión, de una dinámica, de una progresión.
Como dice Mizoguchi a su guionista Yoda, sobre el guión de Ugetsu Monogatari
(Cahiers du cinéma, 56): «La secuencia 1: un campo de batalla; la secuencia 2:
campesinos trabajando (...) Entre estas dos secuencias, no hay relación dramática.
Ambas son como el aceite y el agua. Falta tensión.»