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a su hijo, <strong>se</strong>parado de ella diez años antes. Esta escena es precedida de otra escena<br />
clásica en el melodrama: el equívoco sobre la identidad de sus padres, cuando<br />
pre<strong>se</strong>ntan a Zushio, tras <strong>un</strong>a confusión de nombres, a <strong>un</strong>a prostituta de la misma edad<br />
que la madre a quien busca.<br />
—Por último, predominan las relaciones familiares sobre las relaciones amorosas. No<br />
hay historia de amor en Sansho, todo ocurre en familia.<br />
Con toda <strong>se</strong>guridad, el lector, al leer esta relación, ya habrá <strong>se</strong>ntido despertar alg<strong>un</strong>os<br />
recuerdos, para cada <strong>un</strong>a de estas situaciones-tipo, de otros veinte ejemplos de<br />
relatos, desde Hornero y la tragedia griega hasta el folletín moderno, desde los<br />
géneros más «nobles» hasta los más populares.<br />
La estructura <strong>guion</strong>ística del Intendente Sansho (que dejamos aquí de lado en tanto<br />
realización sublime de <strong>un</strong>o de los más grandes cineastas) es tan <strong>se</strong>ncilla como eficaz.<br />
En <strong>un</strong>a primera visión 7 , parece caer por su propio peso y, no <strong>se</strong> piensa que tenga que<br />
ver con <strong>un</strong> guión particularmente hábil, pero, cuanto más <strong>se</strong> estudia, más <strong>se</strong> percibe la<br />
maravillosa densidad de su construcción, donde todo tiene <strong>un</strong>a dimensión, todo tiene<br />
<strong>un</strong> peso.<br />
Antes de dar nuestro resumen detallado del film, otra precisión más: la historia <strong>se</strong><br />
cuenta e<strong>se</strong>ncialmente desde el p<strong>un</strong>to de vista de Zushio (y, más generalmente, de los<br />
dos niños, Zushio y Anju). El principio del relato nos muestra a la madre con los niños,<br />
después, tras su <strong>se</strong>paración trágica, la narración <strong>se</strong> concentra en Anju y Zushio, y el<br />
guión hace <strong>se</strong>ntir al propio espectador la au<strong>se</strong>ncia de la madre, sin mostrarla más que<br />
en la confrontación final, y muy brevemente.<br />
El testamento del Doctor Mabu<strong>se</strong> <strong>se</strong> desarrolla en alg<strong>un</strong>os días, Tener y no tener en<br />
menos de <strong>se</strong><strong>se</strong>nta horas, Pauline en la playa dura <strong>un</strong>a <strong>se</strong>mana para cerrar el ciclo...<br />
Pero El Intendente Sansho <strong>se</strong> desarrolla en <strong>un</strong> largo periodo de varios años. Vemos a<br />
los mismos personajes en tres épocas, niños, jóvenes, adultos. Esta acción, tan<br />
extendida en el tiempo, <strong>se</strong> pre<strong>se</strong>nta, sin embargo, por bloques concentrados, aquí, en<br />
dos días (viaje y rapto), allí en alg<strong>un</strong>os me<strong>se</strong>s.<br />
3. EL GUIÓN ESCENA POR ESCENA<br />
Un letrero precisa que la acción <strong>se</strong> desarrolla en el siglo XI, «cuando el hombre<br />
ignoraba su propio valor».<br />
1. Tamaki, Zushio de niño, Anju de niña, sirviente (exterior. Bosque, día)<br />
7 Recordemos que el découpage redactado por Max Tessier, tras visionar el film, para el número 227 de<br />
L'Avant-Scéne, dedicado al Intendente Sansho, nos ha <strong>se</strong>rvido ampliamente para hacer nuestros propios<br />
resúmenes.