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MICHEL CHION COMO SE ESCRIBE UN GUI
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Prólogo En 1983, Benedicte Puppinc
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persecuciones, habitaciones secreta
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CAPÍTULO PRIMERO Pauline en la pla
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2. UNA ESTRUCTURA DEPURADA La prime
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En Mabuse y en Sansho, films edific
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—la complicación de naturaleza a
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• Metas principales y auxiliares
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En Corneille, modelo conocido por l
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Por ejemplo, el «Mac Guffin» de 3
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CAPÍTULO VII Las partes y los tiem
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particular de su vida (que puede se
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La secuencia, unidad más grande, s
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tiempo. Ahora bien, nada se entiend
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enumerando lo que le hace invulnera
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eparto y las proporciones de los «
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(Masauji, Anju) o por un cambio de
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intrusión de un elemento o de un p
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no tiene nada que ver con las lucha
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escondiéndose. Citemos también El
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De ahí se derivan dos reglas: a) N
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• Clasificación de los diferente
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determinadas metas; mostrarlos en c
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denomina la «división del saber»
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La diferencia entre suspense y sorp
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• Ganarle al público en rapidez
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Del mismo modo, la escena en que, p
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Se puede jugar con el contraste ent
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isa o de la emoción debido a la sa
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13. REPETICIÓN • Papel de la rep
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Otro running gag del film, esta vez
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periodista de Paris-Match», pero n
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Una coincidencia demasiado fuerte,
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6. DESVIACIÓN La desviación, en e
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Moraleja: no basta con que algo hay
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Con una realización y una interpre
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establecer cuidadosamente, con vist
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normal. Podríamos decir que aquí
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CAPÍTULO X Las formas de presentac
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Pero muchas veces, la mentalidad fr
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del «shooting script» (director d
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SUMARIO. Primera parte: LA DRAMATUR
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5. Sidney FlELD, Screenplay, The fo
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Cinematographe núm 53, enero 1980,