Chion Michel - Como se escribe un guion

Si estas reglas se reducen a muy pocas cosas, sus modalidades, sus variantes de
acceso y sus combinaciones tienen un número casi infinito.
2. PUNTO DE VISTA
Se puede considerar que una historia cinematográfica está narrada desde el punto de
vista de un personaje determinado, cuando éste está presente, como partícipe o
testigo, en la mayor parte de las escenas que componen el film, y no se nos deja ver o
saber mucho más (ni mucho menos tampoco) que a él.
El hecho, sobre todo, de penetrar en su «intimidad» al asistir a escenas donde se
encuentra solo, oyendo lo que ve y oye (por ejemplo cuando está al teléfono),
contribuye a reforzar nuestra identificación, o al menos, nuestra impresión de estar
compartiendo su punto de vista.
A veces, el guionista debe decidir de antemano desde qué punto de vista va a contar
su historia, es decir con qué forma de identificación, con qué personaje y con qué
modo de narración va a funcionar. El punto de vista elegido determina no sólo los ejes
emocionales del relato (según ese punto de vista, una misma escena puede resultar
dramática, divertida o vista con frialdad), sino además su línea dramática.
En Pauline en la playa, el autor no favorece el punto de vista de ninguno de los cuatro
personajes principales; Rohmer precisa que esa es una constante en su serie de
«Comédies et Proverbes». Efectivamente, podemos comprobar que ninguno de estos
personajes es totalmente la «estrella», ni está presente en todas las escenas, como
tampoco impone el punto de vista de sus propias emociones.
El punto de vista en Tener y no tener es, sin ambigüedad alguna, el de Harry Morgan,
presente en todas las escenas sin excepción. Seguimos lo que le sucede paso a paso, y
en los mismos términos que él. En cambio, la puesta en escena de Hawks, por su
discreción y su distancia (al filmar a Harry con planos medios o largos, como a los
otros personajes), atenúa lo que esta noción de punto de vista supone de participación
emocional: es cierto que el personaje del que aquí seguimos el «punto de vista» es, de
por sí, un hombre de lo más reservado.
El punto de vista predominante, pero no único, en El Intendente Sansho, es el de
Zushio, sobre todo en el segundo y tercer actos. El relato se concentra
progresivamente en él, tras ser arrancado a su madre (a la que ya no vemos a partir
de entonces, salvo al final, cuando vuelve a encontrarla), y todavía más después del
sacrificio de su hermana.
En Mabuse, no hay punto de vista privilegiado. Si la puesta en escena, por momentos,
destaca y subraya un punto de vista, no es tanto el de los jóvenes galanes, como los
de Hofmeister y de Baum, es decir dos personajes que sufren las «alucinaciones» que
compartimos.