Chion Michel - Como se escribe un guion

ealidad es» (82). Efectivamente, sabemos que una información en sí misma poco
interesante puede llegar a ser emocionante, si de ella se hace un secreto.
El momento de la exposición (véase esta palabra) es, en el guión, aquel en el que hay
que dar al espectador la mayor cantidad de informaciones nuevas.
Vale (81) es el que plantea la importante cuestión: «¿En qué momento de la historia
debe ser dada tal información?». Fue el problema central, por ejemplo, de la
adaptación que Hitchcock hizo de la novela de Boileau-Narcejac, De entre los muertos,
para Vértigo. En el libro, el lector no se entera hasta al final de que Madeleine y Judy
son una única y misma persona; pero Hitchcock decidió informar al espectador desde
la mitad del film, antes de que el protagonista, Scottie (interpretado por James
Stewart) lo sepa. Ahí reside toda la importancia del efecto revelación, producido por
una información que el guionista ha dejado de lado, para soltarla en el momento de
mayor impacto. Pero —cosa muy importante— no basta con disimular una información
para hacer de ella un objeto de revelación, hay que crear en tomo a ella un contexto
de demanda, de tensión, de curiosidad, algo que esté en juego. En Mabuse, Hofmeister
se pone en peligro de muerte y de locura, por «entregar» al comisario Lohmann cierta
información —que no soltará hasta el final— (el nombre de Mabuse, como jefe de la
banda de falsificadores). Esta información nos dejaría indiferentes si no fuera porque,
en torno a ella, está en juego un peligro, un terror sagrado.
• Dar una cantidad de información
Según Pascal Bonitzer, muchas veces se subestima el número de informaciones que
hay que dar. «Nos damos cuenta de que muchas informaciones, que en un primer
momento parecen esenciales porque precisan tal o tal elemento del personaje, son, en
realidad, informaciones que el público perderá» (L'Enjeu Scénario, 73). De ahí deduce
que «cuanto menos se explique, mejor», y cita, por ejemplo, Love Steams de John
Cassavetes en el que, durante bastante tiempo «se ignora que (la mujer interpretada
por) Gena Rowlands es la hermana» (del protagonista interpretado por el realizador).
«Esta falta de información intriga al espectador y le obliga a aferrarse al mismo
tiempo, para intentar encontrar los datos que permiten reducir el equívoco». Es lo que
Bonitzer llama un «equívoco operante» (se utiliza el mismo equívoco amante/hermana
en el film de Terence Malick, Días del cielo). Pero, el manejo de este tipo de equívoco
es peligroso. No podemos conformarnos con dejarlo flotar pasivamente; hay que darle
una fuerza, un sentido, ponerlo en juego. En otros palabras, es necesario que el
espectador caiga en la trampa, que haga apuestas en su fuero interno.
Desde el punto de vista de la narración cinematográfica, se emplea muchas veces la
retención temporal de la información, no sólo para puntos importantes de la historia
(relaciones de parientes escondidos, misterios, revelaciones fínales,«reconocimientos»
y efectos teatrales), sino también para detalles secundarios, con el fin de dramatizar el
manejo de las escenas.
Por ejemplo, se puede disimular durante un tiempo la identidad de un nuevo
personaje, su nombre, su situación, su papel venidero, y precisarlo tan sólo uno o dos
minutos después. Tampoco los propios personajes deben anunciar continuamente
donde van («voy a París», «voy a casa de X»), para mostrarlos después dirigiéndose
hacia esa dirección. Hay que crear «pequeños misterios» temporales en torno a