Chion Michel - Como se escribe un guion

6. GANCHO, CEBO, TEASER
• Gancho
Ernest Lehman declara: «Siempre he creído que era necesario enganchar al lector lo
más pronto posible, y no soltarlo nunca; siempre tengo miedo de perder al público»
(citado en Nash-Oakey).
El gancho, el cebo, el anzuelo (hook) es, en un film, el acontecimiento impresionante,
extraño, sorprendente, todavía enigmático, que se sitúa al principio de la historia para
captar el interés, en vez de que esta ficción empiece simplemente por exponer el statu
quo de los personajes. A menudo, esta escena impresionante de apertura está situada
antes de los títulos del principio.
En Mabuse, el gancho, es, en la escena inicial en la que Hofmeister se esconde, el
ruido misterioso de máquinas y la situación todavía enigmática de ese hombre que se
esconde, no sé sabe por qué, y, ¿de quién?
En Pauline, no hay gancho, pero sí un pequeño misterio: ¿cuál de las dos chicas que
vemos charlando es la Pauline del título? En cambio, no hay gancho en Sansho ni en
Tener y no tener, en la que la acción arranca de modo tranquilo y seguro.
• Teaser
En la televisión, se llama al gancho «teaser». Los autores recomiendan no hacer un
gancho, o un «teaser» excesivamente espectacular por miedo a que, por comparación,
haga parecer el resto demasiado soso y estático. Un gancho, un «teaser», debe ser
calculado en relación con toda la construcción del film, y con la progresión que se
quiere crear.
El «teaser» es, pues, en la jerga de telefilm o de serie televisada, un breve momento
de acción violenta e intensa, presentado al espectador de entrada, con el fin de captar
de inmediato su atención. A veces, está constituido, no por un momento particular de
la acción, sino más bien por una especie de banda-anuncio, que presenta
anticipadamente momentos e imágenes de impacto de la acción venidera, que excitan
la curiosidad por su carácter todavía enigmático, y que, al responder a la pregunta
implícita «¿tendremos derecho a algo de acción?», incitan al telespectador a tener
paciencia.
Otras veces, el «teaser» pone en escena un drama, un crimen en el que el héroe
(detective o justiciero de cualquier tipo) todavía no ha sido mezclado, y que constituye
el enigma sobre el que va a ejercer su valor y su sagacidad. Otras veces también, el
héroe ya se encuentra de lleno inmerso en la acción, bien sea ocupándose de un
pequeño asunto secundario resuelto muy deprisa, bien sea inmerso en la acción
principal, de la que se nos darán todos los datos más adelante.
Nash-Oakey precisan: «Casi todos los «scripts» de la televisión empiezan con un
teaser seguido de dos a diez actos, según la extensión del telefilm. Se necesitan los
actos para las interrupciones de los espots publicitarios». Y, las autoras indican el