Chion Michel - Como se escribe un guion

El problema, para los guionistas, es conseguir que esa misma actuación nos muestre a
uno de sus responsables, Sansho, como definitivamente odioso, inspirándonos la
mayor piedad posible hacia su victima, pero que no sintamos repugnancia
definitivamente por el otro, Zushio, y para ello, se convertirá a su victima en algo más
«abstracto», menos conocido por el público, menos «personalizado».
La mujer marcada por Sansho, Namiji, a quien ya hemos visto ocuparse de los niños,
la hemos oído hablar y nos es algo familiar, cuando es atrapada, dice esta réplica: «He
pensado en mis hijos», lo que le concede, de repente, una vida privada, una identidad
personal, a partir de la cual sentiremos piedad por ella, por identificación.
Pero el viejo al que marca Zushio sigue siendo sólo una silueta para el espectador; ya
se han cuidado de que no lo conociéramos antes, y de no darle una identidad concreta,
la cual, al catalizar el enternecimiento del espectador, convertirá a Zushio en alguien
definitivamente antipático.
4. CAMBIO DE FORTUNA
• Un resorte antiguo e universal
Un número considerable de historias y de films se basan en el cambio de fortuna,
resorte dramático antiguo y universal. Así, en los cuentos de hadas, en los que las
pastoras se vuelven princesas y viceversa; en los melodramas o en las comedias
basadas en los cambios de situación entre amos y criados; en los relatos de angustia y
de suspense en los que un hombre apacible se convierte, de la noche a la mañana, en
objeto de caza, etc.
Según Aristóteles, el cambio de fortuna es, con el nombre de «metabasis», uno de los
resortes principales de la tragedia. Se produce con o sin un reconocimiento (véase esta
palabra) y un efecto teatral (peripecia).
Numerosos guiones rodados por Hitchcock se basan en el cambio de fortuna de un
hombre «ordinario colocado en situaciones extraordinarias», porque se le cree culpable
de un asesinato del cual es inocente. Es una situación que Hitchcock considera de las
más eficaces, porque, dice, el público puede identificarse mejor con ese personaje
corriente que con un gánster o una princesa.
El cambio de fortuna es en general un cambio de condición producido por una
circunstancia imprevista —de baja condición, incluso miserable, a una condición
elevada, o la inversa. El melodrama gusta de estos cambios extremos de fortuna (no la
simple promoción de un soldado a un grado superior.)
El Intendente Sansho nos muestra tres cambios sucesivos de condición: el joven
Zushio pasa primero del estado de joven noble al de esclavo privado de cualquier
derecho; luego, diez años más tarde, es súbitamente restablecido en su condición
inicial e incluso nombrado gobernador. Al final, dimite voluntariamente y vuelve a ser
un simple ciudadano, después de haber cumplido la misión que se había asignado.