Chion Michel - Como se escribe un guion

(Masauji, Anju) o por un cambio de condición (Sansho desposeído y desterrado, su hijo
Taro recluido en un convento), mientras que Zushio y Tamaki, pobres y venidos a
menos los dos, se vuelven a encontrar al fin.
Al final de Mabuse, Lohmann ha descubierto quién es el jefe de la banda y lo ha
«alcanzado»; Baum, pues era él, se ha encerrado por propia voluntad en la celda de su
difunto Maestro; Kent se ha rehabilitado al ayudar a Lohmann; en cuanto a
Hofmeister, ha salido de su locura y ha vuelto a recuperar la confianza del comisario
Lohmann. El final sugiere, sin embargo, que el poder del mal no ha sido vencido
definitivamente.
El desenlace de Pauline es «semiabierto»; se supone que las parejas Marion/Henri y
Pauline/Sylvain se han «disuelto», aunque subsista en ambos casos una esperanza o
duda de que algún día se vuelvan a reconstruir.
La regla que obliga a dar a cada elemento de la intriga su resolución, no significa que
todos los problemas planteados tengan que recibir su solución. Estos pueden
declararse desesperados, o indefinidamente planteados, pero lo importante es no
olvidar hacer una especie de estado de la cuestión de la intriga; y no hacer como si el
problema no existiera porque ya no se habla de él.
Jean Aurel dice que en «todos los finales, hay que pagar los cheques, pagar la cuenta
(...) El buen final es aquel que va hasta el extremo de la paradoja, es un equilibrio
reencontrado. Y el equilibrio puede ser la muerte de todo el mundo». (L'Enjeu
Scénario, 53).
• Desenlace y apoteosis
Según Stempel el desenlace es la parte del guión más difícil de escribir y por este
motivo se resuelve a menudo con clichés y banalidades: una carrera, una persecución,
una catástrofe espectacular, un baño de sangre, etc., soluciones habituales todas ellas
que presentan un momento apoteósico que se da como colofón al espectador, pero que
no solucionan forzosamente los elementos de la intriga de modo convincente y
riguroso; que, por el contrario, a menudo sirven para levantar un tupido velo ante la
debilidad del desenlace en relación con las premisas de la historia.
Es más fácil colocar al principio de una acción, un número importante de pistas,
personajes, historias, temas, etc., que llevarlas a cabo y asumirlas todas.
En cambio, Rohmer cuenta que siempre define sus temas de película a partir del final:
«si no he encontrado el final, no he encontrado nada ». (L'Enjeu Scénario , 94)
8. HAPPY END (DESENLACE FELIZ)