Chion Michel - Como se escribe un guion

• ¿Se miente bastante en el cine?
Citemos estas líneas conocidas e importantes de Erich Rohmer:
La secuencia del Crimen del señor Lange [de Renoir] en la que René Lefèvre
cuenta a Maurice Baquet cómo ha pasado su tarde del domingo, es excelente
por el doble motivo de que hace alusión a una escena concreta del film y que el
relato es una mentira. No se miente bastante en el cine, salvo en las comedias
(...) Para disminuir o controlar el temible poder de la palabra [en el cine], como
se ha creído, no hay que hacer la significación indiferente, sino engañosa» (Le
Goût de la beauté, Editions de l'Etoile-Cahiers du cinéma, 39).
Los guionistas del cine parecen olvidar, a veces, que sus personajes pueden mentir,
activamente o por omisión, aunque no sean los malos de la historia, y que sus
mentiras pueden ser un elemento activo del guión. Según las informaciones dadas al
espectador, éste puede identificar la mentira como tal (si ha asistido a la escena
falsamente relatada), o tener una duda, o dejarse engañar hasta que se entera de la
verdad o de otra versión.
El problema que se plantea cuando hay un flash-back por el relato de alguien es el de
saber si es auténtico o falso, o incluso deformado con toda la buena intención. El
mismo problema se plantea para las «imágenes mentales» o la «voz en off» prestadas
a un personaje.
En Pánico en la escena, Hitchcock se reprochó el haber incluido un flash-black,
destinado a engañar, no sólo al personaje al que el relato estaba destinado en el film,
sino también al espectador, confiado en la realidad de las «imágenes» evocadoras del
pasado.
• La mentira en la película policiaca.
Para completar lo que dice Rohmer, señalaremos, sin embargo, que la utilización de la
mentira es corriente en ciertos géneros de films: no sólo en las comedias, sino
también, por principio, en las películas policiacas. Stempel criticó incluso, en
Chinatown, de Román Polanski (guión de Robert Towne), una utilización demasiado
sistemática y repetitiva de la mentira de la protagonista, interpelada por Faye
Dunaway. Esta, efectivamente, se retracta en varias ocasiones, para hacer nuevas
confesiones, de las que se volverá a retractar más adelante: «Voy a decirle por fin la
verdad...» El personaje de la mujer fatal, de la impenetrable traidora dotada de una
insondable propensión a la mentira, es un elemento de capital importancia en la
película policiaca.
Eric Rohmer ha puesto en práctica su reflexión, ya que en Pauline en la playa, reina la
mentira: se le miente a Marion, y ella se miente a si misma. En Tener y no tener, la
mentira está de parte de Harry y de los resistentes que deben fingir frente a los
chantajes, amenazas y presiones de Renard.