Chion Michel - Como se escribe un guion

De nuestras cuatro películas, una sola se divide muy claramente en tres actos es la del
Intendente Sansho:
Primer acto: Los niños Zushio y Anju son separados de su madre y vendidos como
esclavos (escenas 1 a 9), siendo el efecto teatral, evidentemente, el rapto en sí.
Segundo acto: diez años más tarde, Zushio, endurecido, vuelve a experimentar
sentimientos humanos y huye, mientras que Anju se sacrifica (escenas 10 a 16).
Efectos teatrales: la conversión de Zushio y la muerte de Anju.
Tercer acto: Habiendo recuperado sus derechos, y tras haber sido nombrado
gobernador, Zushio se asigna la misión de liberar a los esclavos, y la lleva a cabo antes
de volver a encontrar a su madre (escenas 17 a 22).
El primer acto de Tener y no tener es fácil de aislar pues se acaba antes de la escena
10, el largo dúo sentimental entre Harry y Marie, sellado con un beso y con un fundido
encadenado que marca el transcurso de una noche. La continuación constituye hasta el
final un bloque mucho más difícil de recortar en dos actos.
Es interesante ver que el realizador y guionista japonés Akira Kurosawa, por su parte,
propone modelos posibles, la estructura del «No» y sus tres fases, o bien la estructura
de la sinfonía clásica, con sus tres o cuatro movimientos de ritmo contrastado (vivo/
lento/ vivo o vivo/ lento/ ligero/ vivo, etc.)
5. EXPOSICIÓN
• Definición
La exposición es la parte inicial del guión, en la que se exponen al espectador los
diferentes elementos y puntos de salida a partir de los que la historia que va a ser
contada va a poder funcionar: personajes principales, marco, situación de partida,
primera perturbación, etc.
Swain (359) define la exposición como «la introducción de cierta información sobre el
pasado de los personajes, necesaria para la compresión del relato». La exposición,
según él, debe incluir un «gancho» (hook = anzuelo) y un «commitment» (un
compromiso en una meta), que deberá intervenir lo más pronto posible, para no dejar
a los personajes inactivos y satisfechos con su situación.
Para Vale, «la exposición es el lugar del film en el que debe haber, quizás, la
concentración más fuerte de informaciones». Y añade: «Se reconoce al guionista
exprimentado en la habilidad de la exposición». Lo que confirma Francis Veber:
Lo que se denomina el libro de cargas, la exposición: es la cosa más difícil del
mundo, ya que se quiere dar un máximo de informaciones en un mínimo de