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Una coincidencia demasiado fuerte, que el espectador o el lector del guión pueden<br />
notar, y que puede pasar por <strong>un</strong>a solución fácil o por <strong>un</strong> acto de pereza, no es siempre<br />
percibida como <strong>un</strong>a falta.<br />
Según Swain, «el público perdonará fácilmente los "breaks" que metan a su<br />
protagonista en <strong>un</strong>a situación difícil, pero n<strong>un</strong>ca aquellos que lo saquen de dicha<br />
situación». Si el héroe, encerrado y atado, encuentra <strong>un</strong> cuchillo al alcance de sus<br />
manos, sonreiremos o nos <strong>se</strong>ntiremos irritados. Pero si desafort<strong>un</strong>adas coincidencias<br />
<strong>se</strong> ensañan con él para hacerlo parecer .culpable, a<strong>un</strong> a pesar nuestro nos veremos<br />
atrapados por la historia. Todo ocurre como si el público estuviera dispuesto a creer,<br />
de buen grado, en las coincidencias per<strong>se</strong>cutorias, pero no en las coincidencias<br />
salvadoras, excepto cuando éstas últimas son manipuladas con habilidad.<br />
Por ejemplo, en el melodrama de Jacques Démy, Une chambre en ville, Françoís,<br />
obrero metalúrgico en Nantes, reside en casa de <strong>un</strong>a baronesa excéntrica que le<br />
alquila <strong>un</strong>a habitación. Una noche, <strong>se</strong> encuentra por las calles de la ciudad <strong>un</strong>a chica,<br />
Edith, de la que <strong>se</strong> enamora. Más adelante, <strong>se</strong> entera de que Edith es hija de la<br />
baronesa, y que la habitación donde vive fue la habitación de Edith cuando era niña:<br />
enorme coincidencia, pero aceptada por el público como signo del destino, por sus<br />
desdichados resultados.<br />
5. DESENLACE (PUNTOS FLOJOS DEL)<br />
a) Deus ex machina<br />
Se considera <strong>un</strong> fallo aquel de<strong>se</strong>nlace feliz, introducido por la intervención no<br />
preparada de <strong>un</strong> poder salvador (divino, real, etc.) Aristóteles ya lo condenaba,<br />
en<strong>un</strong>ciando que el de<strong>se</strong>nlace del drama «debe salir del mismo drama».<br />
«Deus ex machina» significa literalmente «el Dios que baja de la máquina», en el<br />
<strong>se</strong>ntido de la maquinaria del teatro, que hace bajar sobre el escenario <strong>un</strong> Júpiter<br />
cualquiera que viene a usar de su poder para dar <strong>un</strong>a solución al conflicto insoluble,<br />
que toma mal cariz para el protagonista. La tentación del «deus ex machina», (bajo la<br />
forma del ejército, de la policía, etc., que llega de modo inesperado, sin estar<br />
preparado) surge cuando <strong>se</strong> ha colocado al protagonista en <strong>un</strong>a situación demasiado<br />
difícil, y de la que cuesta mucho sacarle.<br />
Una variante del «deus ex machina» es lo de «sólo era <strong>un</strong> sueño» que saca al<br />
protagonista de <strong>un</strong>a situación de<strong>se</strong>perada. Para Vale (189), «la ayuda accidental», «la<br />
ayuda fortuita» aportada al protagonista, es <strong>un</strong>a solución estúpida. Pero siempre <strong>se</strong><br />
admitirá al «deus ex machina» si es para aumentar la desgracia en la que <strong>se</strong> encuentra<br />
sumido el protagonista.<br />
b) Agua de borrajas