Chion Michel - Como se escribe un guion

Del mismo modo, la escena en que, por primera vez, se marca a hierro a los esclavos
en Sansho, es un «plant», que prepara la escena situada diez años más tarde, cuando
Zushio repita la misma horrible operación; pero, al mismo tiempo, el «plant» hace
avanzar la acción, revelándonos concretamente el peligro que entraña intentar huir de
esos dominios, así como la crueldad del Intendente.
Pensamos en esta reflexión de Diderot, en los Entretiens (75): «El arte dramático no
prepara los acontecimientos más que para encadenarlos, y en sus producciones sólo
los encadena porque están en la naturaleza. El arte imita hasta la manera sutil con la
que la naturaleza nos oculta la relación de sus efectos».
8. HARENG-SAUR
El «Hareng-saur», (en inglés: «red herring»), es un truco destinado a desviar la
atención y la anticipación del espectador, para sorprenderlo mejor. Puede tratarse de
una pista falsa deliberadamente preparada, por ejemplo, un personaje de aspecto
sospechoso introducido para captar la atención y que, finalmente, resulta ser
inofensivo, mientras que, otro individuo que apenas se hace notar, se dispone a
intervenir.
El testamento del Doctor Mabuse presenta un «hareng-saur» de corte muy clásico en
el policiaco, y que se utiliza para designar a un «falso sospechoso» que funciona como
distracción: cuando vemos al criado del Profesor Baum escuchar tras la puerta, es para
hacernos creer que es el autor de la llamada telefónica posterior; de ese modo distrae
la atención del espectador del único hombre que está al corriente de la intención de
Kramm de ir a la policía: el propio Baum. No tendremos más remedio que admitir, más
adelante, que el criado tan sólo escuchaba por curiosidad personal.
En sus entrevistas con Truffaut, Hitchcock ha descrito el mecanismo de algunos de sus
«hareng-saur», sobre todo en Psicosis: en ese film, toda la historia de los 40.000
dólares robados por la protagonista, Janet Leigh, es ante todo un «hareng-saur»
destinado a despistar la espera y la previsión del espectador (ver «Efecto de
previsión»).
9. CARACTERIZACIÓN
La caracterización es, recogiendo la definición de Swain, el conjunto de detalles que
constituyen el aspecto y el comportamiento de un personaje determinado, utilizados
por el guionista para individualizarlo (357). En principio, no puede utilizar
pensamientos que se podrían prestar al personaje (contrariamente a la literatura) y
debe, en consecuencia, hacerlo por medios cinematográficos.