Chion Michel - Como se escribe un guion

• Provocar el miedo
Para inspirar miedo al espectador, no basta con presentar a personajes objetivamente
en situación de peligro; es necesario hacerle partícipe de ese sentimiento de peligro.
Este es el motivo por el que, en los guiones de este tipo, se utilice a menudo un
personaje que tenga miedo constantemente y cuya función sea ésta para, a través de
él, hacérselo sentir, por contagio, al espectador. Es el papel de Jo, el bandido asustado
interpretado por Charles Vanel en El salario del miedo de Clouzot. Es también la
función de un personaje de Alien de Ridley Scott: la astronauta temorosa interpretada
por Verónica Cartwright no tiene otra función en el relato que la de transmitir el miedo
que siente, y que manifiesta sin cesar (gritos, palidez mortal, frases en que expresa su
convicción de que todos están condenados).
3. PIEDAD
Según Aristóteles (Poética), la piedad (éléos) es con el temor uno de los dos efectos
que la tragedia debe crear en las almas de los espectadores para purgarlos de «tales
pasiones».
De nuestras cuatro películas, Sansho es, como melodrama, la que más se basa en la
piedad sentida ante las desgracias de los héroes. Se observará el cuidado y el rigor con
los que Mizoguchi y su guionista Yoda recuerdan continuamente la crueldad de la vida
de esclavo, y no nos deja creer ni un instante que es soportable. Así, en la escena 11,
cuando Anju recibe a una nueva esclava recién llegada y le informa sobre cómo
manejar una rueca, nos podríamos dejar engañar por el lado «poético» y casi
tranquilizador de esta escena de hilanderas en una apacible cabana. Pero los autores,
mediante una réplica de la vieja Namiji, que se queja: «No dejamos de trabajar hasta
la muerte», no nos permiten olvidar que este trabajo se ejecuta con un ritmo infernal.
• La piedad que nos inspira la suerte de un personaje es proporcional a nuestro grado
de familiaridad con él.
Es la cruel ley dramática: un personaje que no significa nada para nosotros y cuya vida
personal nos es desconocida puede padecer la muerte o el sufrimiento sin conmover al
espectador (es el caso, en Tener y no tener, del pobre Johnson, al que los autores del
film han evitado «personalizar» demasiado), mientras que otro personaje cuyas
facetas humanas son más conocidas, puede verse tan sólo herido, insultado,
contrariado: estamos con él de todo corazón.
El Intendente Sansho presenta dos escenas en las que son marcados con hierro dos
esclavos fugitivos; una vez por el malo de la historia, Sansho, la otra por el héroe,
Zushio, quien en ese preciso momento, moralmente hablando, se encuentra en un mal
paso.