Chion Michel - Como se escribe un guion

6. DESVIACIÓN
La desviación, en el transcurso de un relato, y en relación con la idea inicial (desviación
de un personaje central a otro, de un tema o un centro de interés a otro) puede ser un
defecto. En la mayoría de los casos es el resultado involuntario de una acumulación de
detalles que hacen perder de vista lo que está en juego, el tema principal, y que
pueden hacerle tomar un sentido contrario y nuevo.
Esta desviación puede ser voluntaria, por ejemplo en Psicosis de Hitchcock, que
Raymond Bellour ha analizado muy bien como ejemplo de relato que infringe
deliberadamente la regla clásica, según la cual «el final debe responder al comienzo».
Efectivamente, el film empieza como la historia de una ladrona simpática. Pero ésta
muere al cabo de cuarenta minutos por razones que nada tienen que ver con el robo, y
el centro de interés del film se desplaza hacia el joven que regenta el hotel donde ella
ha sido asesinada.
La desviación y el cambio de objeto, es también el postulado de un guionista como
Jean-Claude Carriére con L'Alliance de Christian Chalonge: al principio, se trata de la
vida privada de una pareja y de un enigma en forma de «hareng-saur» sobre la vida
sentimental del héroe. Al final, se trata... del fin del mundo.
El autor-realizador Raúl Ruiz se ha impuesto como principio el contar historias que no
cesen de desviarse, al tiempo que se vuelven a centrar periódicamente en torno a su
objetivo principal (como en Les trois couronnes du matelot, o El Destino de Manöel).
l. EXPLICATIVO (DIÁLOGO)
Este defecto, al que se exponen todas las artes dramáticas de «imitación» (drama,
teatro), ya había sido señalado por Aristóteles en su Poética: el diálogo es explicativo
cuando los personajes se sirven de él ostensiblemente para comunicar informaciones al
público, más que para hablar entre sí; cuando este diálogo no está «en situación», no
es vivo, plausible, pero corresponde a la comodidad del dramaturgo.
Este defecto es el que marca la diferencia entre géneros narrativos, como la novela, en
la que siempre se puede contar: «X, marido de Y, planeaba matar al amante de su
mujer», y los géneros de «mímesis», en los que uno no se puede conformar en hacer
decir a X: «Yo, esposo de Y, quiero matar a su amante», y en el que hay que
dramatizar todas estas cosas.
Evidentemente, es en la exposición del film, que debe dar en poco tiempo un número
de informaciones nuevas al espectador, donde la tentación del diálogo explicativo es la
más fuerte.