Chion Michel - Como se escribe un guion

Con una realización y una interpretación más flojas, Tener y no tener podría ser floja.
La progresión del relato no es clara, las oposiciones son difusas, las escenas se repiten
a menudo.
En dos ocasiones del film, nos encontramos con un patriota herido, su mujer cuidando
de él y desconfiando de Harry (primero Beauclerc y su mujer; luego, de Bursac y
Hélène). La escena del dúo entre Harry y Marie da la impresión de un vaivén continuo
(ella va a su habitación, él va a la de ella, ella vuleve a la de él). Eddy se encuentra, en
dos ocasiones, bajo las garras de Renard. Marie sorprende, tres veces, a Harry con
Hélène, y, cada vez, sin ninguna verdadera razón para ponerse celosa. Gérard,
llamado «Frenchy» viene continuamente a traer noticias y propuestas a Harry. Harry
rechaza, por dos veces, en los mismos términos su propuesta, etc.
En otro contexto, y si quizás aportasen una verdadera progresión, estos efectos de eco
y de repetición podrían ser felices y aumentar la tensión. Aquí, dan más bien impresión
de dejadez. Y creemos incluso que los autores, Furthman, Faulkner y Hawks, eran muy
conscientes de ese aspecto «relajado», y que encauzaron el film, voluntariamente, en
ese sentido —del mismo modo que desarrollan los números musicales de Hoagy
Carmichaël, que no hacen progresar para nada la acción, y serían más bien peligrosos,
en un film policíaco.
La sensación de flojedad puede venir de un guión que deja pasar, sin utilizarlas, las
posibilidades de suspense y de relanzamiento de la acción que esconde. Un ejemplo
dado por Marc Chevrie, a propósito de Les Spécialistes de Patrice Leconte:
Cuando han robado un coche y deben llenar el depósito sin tener las llaves, y
que uno de ellos dice al hombre de la gasolinera que está abierto, al tiempo que
teme lo contrario (que los traicione), el hombre abre (...) inmediatamente el
depósito sin que el relato prepare ningún suspense (L'Enjeu Scénario, 10).
13. PERSONAJES (DEFECTOS EN LA UTILIZACIÓN DE LOS)
Citemos algunos defectos posibles en la definición o en la utilización de los personajes:
a) Personajes-marionetas, o portavoces, que transmiten un mensaje o palabras del
autor, sin que apenas estén dotados de vida propia.
b) Reacciones inadecuadas. No reaccionan bastante, con respecto a la manera en la
que han sido definidos. «Overreaction»: reaccionan con exageración. Se aconseja,
sobre todo, evitar que el personaje sea demasiado pasivo, demasiado por encima de
los acontecimientos, salvo si está definido de esa manera.
c) Simplismo, cuando el personaje es esquemático.