Chion Michel - Como se escribe un guion

10. CONTRASTE
El contraste es uno de los medios más eficaces para expresar algo: contraste de
actitudes, de caracteres, de situaciones, haciendo que se pongan de relieve
mutuamente. Esto conduce a crear personajes nuevos, situaciones paralelas o
complementarias, cuya única función sea la de subrayar, por contraste, el rasgo que se
quiere evidenciar.
En Pauline en la playa, se pone de relieve el aspecto «donjuanesco» de Henri,
mediante el aspecto «werteriano» de Pierre, y recíprocamente.
En El Intendente Sansho, la rebelión activa de Zushio se define mejor por contraste
con el humanitarismo resignado de Taro.
• Contraste y rasgos comunes
Para que el contraste sea efectivo, es necesario, no sólo que unos personajes, unos
lugares o unas situaciones difieran, sino que además esta diferencia pueda ser referida
a algo común entre ellos. Zushio y Taro son dos hombres jóvenes en rebelión contra la
injusticia, y sus reacciones se diferencian en relación con estos aspectos comunes.
Cuantos más rasgos comunes tienen los personajes, más sutilmente se pueden
mostrar, frente a determinadas circunstancias, sus diferencias de comportamiento.
El juego de contraste es válido para todos, absolutamente todos los aspectos del
guión: lugares, ideas, ritmos, procedimientos, resortes dramáticos, etc.
Un ejemplo: Mizoguchi escribe a su colaborador Yoda a propósito del guión de Cuentos
de la luna pálida: «si Wasaka (la princesa-fantasma) es un signo de muerte, el
fantasma de Miyagi es una prueba de amor y de vida. Quisiera explicitar más las
diferencias entre estos dos seres» (Cahiers du Cinéma, Spécial Mizoguchi, 56).
El contraste, la diferenciación es también el medio de obtener mayor claridad, una
percepción más nítida del relato, de los personajes, y de los diversos elementos del
film. Con esta misma preocupación por la buena percepción de los diferentes
personajes, se desaconseja dar a dos personajes nombres que empiecen por la misma
inicial, o trajes no suficientemente diferenciados, rasgos muy parecidos —salvo,
precisamente, que se quiera jugar activamente con la posible confusión.
11. RELAJACIÓN, DESCANSO
Se consideran necesarias las escenas de relajación y de descanso («relief» en inglés)
para construir una historia bien equilibrada, con el fin de evitar el debilitamiento de la